武晨 無厘頭中的嚴(yán)肅調(diào)侃
不久前，武晨在魔金石空間的第二次個(gè)展“壞人也能上天堂”開幕，妓院里裸體的圣誕老人、抱著天鵝的本拉登、化身少婦的白雪公主總能讓人感覺到一種無厘頭式的戲謔感。而策展人劉野在文章中寫到，展覽標(biāo)題的第一個(gè)字和最后一個(gè)字都不好辨認(rèn)，不要緊，可以只都成“人也能上天”。
藝術(shù)家 武晨
不 如 當(dāng) 個(gè) 畫 家 有 成 就 感
武晨的家鄉(xiāng)是河南鄭州，一座典型的“火車?yán)瓉淼摹惫I(yè)城市。2003年，他考入西南交通大學(xué)藝術(shù)系繪畫專業(yè)，家人的態(tài)度是既不支持也不反對。不久前，武晨在魔金石空間的個(gè)展“壞人也能上天堂”開幕，在各家畫廊紛紛亮相的北京畫廊周期間依然吸引不少觀眾駐足觀瞻。
清明節(jié)假期之前我們約采訪時(shí)，武晨已經(jīng)回了成都。再次見到他是在清明節(jié)之后，北京連日來春光明媚，武晨身著常服，背著器材跟朋友約了打球。我們在魔金石畫廊進(jìn)行交談，樓上的空間里展示了展廳里沒有展出的部分肖像系列的作品。
武晨曾經(jīng)談到自己當(dāng)初有很多種選擇，但最后還是堅(jiān)持走上繪畫這條路，“總感覺那些事都不夠當(dāng)個(gè)畫家刺激有成就感，內(nèi)心還是想當(dāng)個(gè)好的畫家?！?/div>
在成都待了小十年，武晨幾乎沒有與成都的藝術(shù)圈有過交集，“成都的藝術(shù)圈主要在城南，我的工作室在城北，跟那個(gè)圈子沒有什么太大關(guān)系?！?014年，武晨從成都來到北京，因?yàn)樯畋容^簡單，沒事兒的時(shí)候都會(huì)待在工作室畫畫，就像他說的，“我可能就是工作室型的藝術(shù)家吧?！钡?014年底，武晨在魔金石空間做了第一個(gè)個(gè)展“馬蒂斯裙擺”。
《無題（壞人也能上天堂二）》 250×180cm 布面丙烯 2016
《壞人也能上天堂》 300×200cm 布面丙烯 2015
嚴(yán) 肅 與 調(diào) 侃
“壞人也能上天堂”是武晨在魔金石空間的第二次個(gè)展，劉野在策展文章中寫到：“武晨的作品之間的關(guān)系不是重復(fù)，而是遙相呼應(yīng)。2013年《麗達(dá)麗達(dá)與天鵝》中的肉欲天鵝，2015年則為《壞人也能上天堂》中死后進(jìn)入了天堂的天鵝。”
除了天鵝，武晨作品中還有許多反復(fù)出現(xiàn)的意象：椰子樹、兔子、男人體、女人體……他像導(dǎo)演一樣對這些意象進(jìn)行調(diào)度和使用。但是同時(shí)武晨也強(qiáng)調(diào)到，一個(gè)導(dǎo)演對同一個(gè)演員的使用，在不同情景里，表達(dá)的不一定是同一個(gè)東西。“比如說馮小剛老用葛優(yōu)，可有時(shí)候演的是喜劇，有些時(shí)候演的是正劇?！?/div>
武晨的作品許多圖式取自藝術(shù)史的經(jīng)典作品，熟悉的人都能輕易指出他對經(jīng)典圖式的無厘頭式篡改和挪用。從他兩年一次個(gè)展來看，在“馬蒂斯裙擺”中，一張生母懷抱圣子圖在他的改造下，更像是一根裸露的生殖器官，懷抱中的圣子更像是卡通化的乳房；而“壞人也能上天堂”中，抱著天鵝的本拉登、裸體的圣誕老人、化身少婦的白雪公主，都給人一種輕松的調(diào)侃之感。
在這些無厘頭的表達(dá)之外，武晨也在繪畫中探討著對畫家身份的思考。我們談話的空間里展示著一件與《無題（一張有兔子的靜物畫）》相似的作品，主題物由畫面中的兔子換成了一個(gè)手持調(diào)色盤的畫家，“這件作品我想表達(dá)畫家在這個(gè)時(shí)代遇到的問題。現(xiàn)在的藝術(shù)世界，因?yàn)楦鞣N媒體、各種材料而更加多元化了，像‘繪畫死亡’的論調(diào)也提了很久，我只是對這個(gè)問題進(jìn)行一種思考，或者說聯(lián)想?！?/div>
《關(guān)于男人女人男人體的自畫像》 200×300cm 布面丙烯 2016
Hi藝術(shù)=Hi 武晨=武
從 成 都 到 北 京
Hi：2014年來北京的契機(jī)是什么？是因?yàn)椤榜R蒂斯裙擺”那次個(gè)展嗎？
武：不是，我是來北京畫了一段時(shí)間之后才有那次展覽。當(dāng)時(shí)在成都，那個(gè)地方還是相對比較封閉的，缺少和公眾的交流，感覺越畫越?jīng)]有動(dòng)力，很早也就產(chǎn)生了來北京換換環(huán)境的想法。
Hi：來北京之后感覺有什么變化？對創(chuàng)作有哪些影響？
武：感覺變化還是挺大的，最直觀變化的就是來北京能看到很多好的展覽。創(chuàng)作上的影響不是一個(gè)直觀的變化，它是潛移默化的，可能不能很明顯地反映到畫面中，但是我能感覺到它對我自身的一些影響。
Hi：現(xiàn)在你每天大概工作多長時(shí)間？會(huì)跟其他藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作上的交流嗎？
武：我挺喜歡一個(gè)人待在工作室。我感覺我可能就是工作室型的藝術(shù)家，待在工作室讓我感覺很舒服和安心。北京有一個(gè)好處，就是有很多藝術(shù)家，如果你想交流的話還是很容易。其實(shí)展覽或是去看展覽也是一個(gè)交流過程。
Hi：在西南交大的時(shí)候，你算是師從謝南星，你的這個(gè)展覽策展人是劉野，他們對你創(chuàng)作有什么影響嗎？
武：謝南星是我入校第一節(jié)課的老師，當(dāng)時(shí)我們對當(dāng)代藝術(shù)沒什么了解，都是從考前班出來的，他算是最早跟我們提這個(gè)概念的人。其實(shí)面對藝術(shù)或是繪畫問題的時(shí)候所有藝術(shù)家都是一樣的，對我來講，謝南星、劉野這樣的藝術(shù)家最值得我學(xué)習(xí)的，是他們對待藝術(shù)的態(tài)度和對繪畫的理解。具體到創(chuàng)作來說沒什么直接影響，我覺得每個(gè)藝術(shù)家都是在發(fā)現(xiàn)和解決自身的問題。
Hi：為什么選擇劉野做這次展覽的策展人？
武：我和劉野老師是在一次打球中認(rèn)識的，那個(gè)時(shí)候我剛來北京，他聽說我也是畫畫的之后就去我工作室看看作品。看過覺得還挺感興趣的，買了我?guī)准髌?，可以說他是我來北京的第一個(gè)藏家，在當(dāng)時(shí)給了我很大的鼓勵(lì)和信心。之后我畫完一批作品也會(huì)請他來看看交流一下。從2014年到2017年劉野老師一直對我的作品有一個(gè)了解，所以我覺得請他來策劃這個(gè)展覽最合適。
《少婦歷險(xiǎn)記》 250×180cm 布面丙烯 2015
《無題（男人體和男人體，男人體與女人體，女人體與男人體之間的關(guān)系）》 200×300cm 布面丙烯 2016
《無題（抽象畫練習(xí)）》 50×40cm 布面丙烯 2016
同 樣 的 形 象， 不 同 的 東 西
Hi：你的作品更偏向從西方藝術(shù)史中汲取一些養(yǎng)分？
武：我所受的教育和所看到的東西可能本來就是以西方藝術(shù)史為主。對藝術(shù)史的不斷學(xué)習(xí)也是我的一個(gè)癖好，對一些具體的作品的理解和認(rèn)識也會(huì)隨著自身的成長不斷的變化，我覺得我所做的就是使自己對一些問題的認(rèn)識更加具體化，有可能現(xiàn)在我對繪畫或是一些問題的認(rèn)識是幼稚的，那我就真實(shí)地去表達(dá)我這種幼稚。
Hi：這次展覽中有兩張作品使用了大面積的紅色，之前好像沒有這樣用過。
武：對我來講因?yàn)榧t色還是挺難畫的，因?yàn)檫@個(gè)顏色它比較躁，不太穩(wěn)，尤其是大面積地使用。但那兩張件作品需要這個(gè)顏色，你看那些情色場所總是喜歡紅色，可能因?yàn)檫@個(gè)顏色它特別挑逗，更能刺激荷爾蒙分泌。
Hi：為什么天鵝、椰子樹這些形象在你作品中反復(fù)出現(xiàn)？
武：對描繪對象的選擇我是有所考慮的，但不一定都是同一個(gè)指向。有一些導(dǎo)演經(jīng)常用一些自己比較熟悉的演員，但是表演的東西是不一樣的，比如說馮小剛老用葛優(yōu)，但是有時(shí)候演喜劇，有些時(shí)候演正劇。這些形象就像我熟悉的演員一樣，它配不同的戲，要說的東西可能就不一樣。
Hi：你的作品中有幾件倒掛的形象？有什么聯(lián)系嗎？
武：它們的形象都是一樣的，但互相沒有必然的聯(lián)系。作品用到哪種具體的形象，都是一種機(jī)緣巧合，當(dāng)然它都是一個(gè)思考的結(jié)果，可能我會(huì)覺得倒掛著比正立著表達(dá)更加準(zhǔn)確。
微信號：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）