一件作品可以打動(dòng)你，或者你看得懂它，暫且不談價(jià)位，憑此兩點(diǎn)就可入手收藏了嗎？我頗以為然。坦白講，在踏入位于一號(hào)地藝術(shù)區(qū)的伍拾伍號(hào)院子采訪它的主人劉山之前，這就是我對(duì)藝術(shù)收藏的淺層理解，僅停留在內(nèi)心單純的欣賞喜愛或者共鳴，就像女人們憑直覺在淘寶搜羅心儀之物一般。走出這扇門的時(shí)候，我收獲了珍貴的一課。

伍拾伍號(hào)院子是一處面積680平方米分為兩層空間的精致院落，空間布局有別于常規(guī)畫廊的完整區(qū)域分隔，院子古樸靜謐、清新雅致，一層是展廳及獨(dú)立的會(huì)客茶室，二層是劉山的書房，對(duì)面是目前正在展示影像作品、陳丹青色粉畫的相對(duì)完整的狹長展廳。院落內(nèi)外均以各類藏品裝點(diǎn)，坐擁古今，劉山更傾向稱其為會(huì)所，朋友聚會(huì)喝茶聊天的僻靜之處?？臻g以收藏為主，至今舉辦四場展覽，同時(shí)對(duì)年輕藝術(shù)家及藏品序列內(nèi)的國、內(nèi)外藝術(shù)家加以展示推廣?？臻g名稱源于“何各莊55號(hào)”的門牌號(hào)，劉山認(rèn)為“伍拾伍”別有深意，意味著他在50歲的時(shí)候重新認(rèn)識(shí)自己。近期在蘇州舉辦的陳丹青色粉畫及靜物兩檔展覽，劉山均有支持。

對(duì)于空間未來的規(guī)劃，劉山抱以隨性、不刻意的心態(tài)。白羊座的他豁達(dá)開明，樂于與藝術(shù)機(jī)構(gòu)、批評(píng)家、藝術(shù)家合作，也不吝于向有才華的青年人提供展示的舞臺(tái)，比如鼓勵(lì)媒體人王楠的策展首秀“染紙——藝術(shù)家群展”便收獲了不少掌聲，來自劉曉輝、耿雪、瑃燕等藝術(shù)家的作品也加入了劉山的藏品陣營。劉山選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)之一是深入了解對(duì)方，包括其藝術(shù)創(chuàng)作，比如開幕首展中的兩位藝術(shù)家李大治和楊松。限于空間的有限展示條件，他會(huì)將優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家推薦給適合的機(jī)構(gòu)。

談到劉山，收藏家是他的首要身份，其藏品門類囊括家具、素描、攝影、影像、當(dāng)代藝術(shù)，視野不囿于國內(nèi)，其中不乏大量歐洲大師經(jīng)典之作。自80、90年代劉山開始介入收藏，以家具、文玩居多，90年代末期、2000年之后在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域也頗多斬獲，他開始油畫、水墨作品的收藏，涉及的藝術(shù)家包括劉小東、季大純、徐累、陳丹青、劉丹、喻紅等。比如陳丹青在美國的早期靜物作品、喻紅自畫像、季大純?cè)缙诖碜鳌端贰鴥?nèi)唯一一件大陸收藏的劉丹作品《民國小辭典》。劉山尤其鐘情素描，是90年代最早收藏劉小東、陳丹青、王沂東作品的藏家之一。2003年在當(dāng)代藝術(shù)正火熱的當(dāng)口轉(zhuǎn)向關(guān)注攝影，他不以攝影史的角度進(jìn)入收藏，僅甄選攝影史中重要的作品，且是他鐘愛的藝術(shù)家。 2000年中國當(dāng)代攝影剛剛起步，國內(nèi)的市場運(yùn)作尚需標(biāo)準(zhǔn)與清晰線索，當(dāng)時(shí)主要是從海外畫廊切入，比如國外的藝術(shù)家荒木經(jīng)惟、杉本博司、布列松，也涵蓋國內(nèi)紀(jì)實(shí)類攝影的經(jīng)典之作謝海龍的《大眼睛》等。劉山與徐累、陳丹青私交甚好，他們是劉山攝影收藏的導(dǎo)師級(jí)人物。

收藏二十余載的劉山，對(duì)藝術(shù)品收藏有自己獨(dú)到的見解，確切說是收藏有道，他有一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治鱿到y(tǒng)。如果喜歡某位藝術(shù)家的作品，需要提前做大量的準(zhǔn)備功課。這包括了解藝術(shù)家基本創(chuàng)作狀況、藝術(shù)家的多重定位、作為藏家如何看待他的創(chuàng)作、甚至其性格與為人。同時(shí)作品本身的創(chuàng)作背景及意圖、在藝術(shù)家創(chuàng)作線索中所居位置、作品之間的關(guān)聯(lián)度、國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的展覽記錄、作品未來發(fā)展走勢、與同類型風(fēng)格藝術(shù)家比較之后的獨(dú)特性等。這一番分析類似于對(duì)作品作出GPS定位、橫縱向綜合權(quán)衡、客觀評(píng)估?！耙虼宋視?huì)選擇有根基的藝術(shù)家，要有來歷，比如水墨需要有所傳承，藝術(shù)家是否懂水墨的傳承、是否有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的積淀至關(guān)重要，文化背景是收藏的最好的根基”，劉山犀利地說。

藏者一方涉及到自身財(cái)力情況，此為收藏的前提，作品務(wù)必與自身具備某種不牽強(qiáng)、緊密、直接的關(guān)聯(lián)性，在此基礎(chǔ)上對(duì)備選作品清單給予優(yōu)先排序，如此一來，收藏序列自然逐漸明朗，也避免將收藏與投資、單純的金錢錢相掛鉤。劉山強(qiáng)調(diào)，不能直接和自己產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的作品，即便收也不會(huì)藏，因?yàn)樗鼰o法打動(dòng)你。近期劉山在LEO XU PROJECTS收藏了年輕藝術(shù)家程然的兩件作品，其中一件是有關(guān)鋼琴曲的video，也正是因?yàn)樽髌纷屗?lián)想到自己，在面對(duì)彈鋼琴這件事上自己女兒如作品中的狀況相同。

收藏本身即是具備了某種消費(fèi)意識(shí)的行為，而藝術(shù)消費(fèi)重在愉悅身心、提高修養(yǎng)。劉山不恥下問，從不急于下手購買，不盲從聽信外界或所謂市場行家的片面言辭。他不抵觸藝術(shù)品投資，雖不贊成卻也鼓勵(lì)藏家保有收藏意識(shí)?！坝兄饕姷氖詹兀睦頎顟B(tài)才會(huì)最好，市場好與壞對(duì)我的影響也便無從談起”。把握收與藏的關(guān)系實(shí)質(zhì)是建立自身收藏藏體系的歷程，在劉山看來，收藏是一件嚴(yán)肅的事情，對(duì)自己負(fù)責(zé)、對(duì)藝術(shù)家及其作品負(fù)責(zé)，這便是收與藏的關(guān)系。