趙趙 ＂主義＂如果不算數(shù)，我就湊合“現(xiàn)實主義吧”！
藝術(shù)家 趙趙
趙趙拒絕任何類型化標簽。他常以72變挑戰(zhàn)觀者，回避他人對其作品投以熟悉的目光；以異樣的舉動打破常態(tài)，令外界措手不及。深色低調(diào)的衣著，趙趙用一種略帶文藝的手法實施內(nèi)在暴動不安的情態(tài)。
作品《歐元》
作品《歐元》的原料源自基弗爾的作品《人口計劃》的鉛皮。該作品于2007年在柏林Hamburger Bahnhof博物館展出。
事后作品《歐元》被柏林Hamburger Bahnhof博物館收藏，是該館收藏的第一件亞洲藝術(shù)作品。
還未出師便想以裸奔發(fā)聲
行為藝術(shù)雖不再新鮮，但九十年代剛?cè)氪箨憰r還是圈內(nèi)的新玩意。只知艾未未、馬六明、張洹等熱血份子在那時“閑來無事”實施了一場名為《為無名山增高一米》的行為藝術(shù)。1999年，剛考進新疆藝術(shù)學(xué)院的趙趙不似同齡人那番青蔥懵懂。“當時計劃于6月2日考完專業(yè)課后在新疆二道橋裸奔。”趙趙回憶。消息放出，對此感興趣的人士開始幫他撰寫文章、聯(lián)絡(luò)媒體，自發(fā)的行為變成了一場有模有樣的展覽。
然而慣于打破常態(tài)的趙趙在得知6月4日會有大學(xué)生長跑活動時，便想湊個熱鬧，臨時改變計劃與其共同起步。不管內(nèi)容是否帶有挑釁意味，行為本身自帶的視覺刺激，實施場地隱含的宗教問題，外加6月4日的敏感體質(zhì)，展覽還未開幕，趙趙就應(yīng)邀成為國安局的談話嘉賓。“在大學(xué)生長跑時實施這一行為，令他們產(chǎn)生了恐慌感。而且當時還有一個史論系的老師寫了一些與行為有關(guān)的文字描述，無形中令此事帶有一定組織性?！彪S后，趙趙被監(jiān)視了一年。了解了其早期的“違法”事跡，對于他后來的各種“叛逆”，我學(xué)會以平常心面對。
《碎片》 30×30×5cm 不銹鋼 2012
《星空4》 172×132×8cm 2013
去北京，將藝術(shù)變?yōu)槁殬I(yè)
2000年初，北京的藝術(shù)圈遠沒現(xiàn)在熱鬧。羅伯特的東八時區(qū)還處于起步階段，畫廊只有零星幾家，798還是藝術(shù)工作室的單純樣。雖然沒有賣東西的可能性，但不想呆在體制內(nèi)的趙趙來到了北京，只為找個理由活下去。好在家里與艾未未是世交，初來乍到的他沒有按照道聽途說的，去藝術(shù)家扎堆作畫的宋莊?！八f你去那兒畫畫會很無聊，很沒意思。為何不先了解一下現(xiàn)在的北京是什么樣的狀況?！?008年，在中國藝術(shù)文件倉庫舉辦第一個個展之前，他通過各種方式琢磨藝術(shù)。在電影學(xué)院進修了一段時間，在覺得“拍電影這事也是我能做的”之后，趙趙首次涉足影像藝術(shù)的范疇，通過鏡頭了解北京。在看完某位藝術(shù)家的畫展，在知曉“當代藝術(shù)原來是這番模樣”之后，他開始利用就手可得的材料，記錄不同地域的氣候?qū)颉?/div>
《鵝卵石》 行為
《鵝卵石》 行為
曾受過監(jiān)視，可身在中國當代藝術(shù)主場的趙趙依舊不減當年的叛逆程度。2008年趙趙在中國藝術(shù)文件庫舉辦了第一個個展“大泉溝”。當中大部分作品是其在游歷歐洲時做的，而《歐元》既是其作案的罪證，也是他首個被歐洲博物館收藏的作品。歐洲旅行途中，對于無意中遇見的，自己曾了解過的藝術(shù)家創(chuàng)作，趙趙并不會產(chǎn)生大眾化反應(yīng)——投以崇拜的目光?！耙驗槭孪葲]有想過，如果突然看到杜尚的作品《現(xiàn)成的自行車輪》我會想要把玩一下?！壁w趙常說自己手欠，若可以，他希望把杜尚的自行車輪歸回其原有的位置。拿來并不做收藏，而是看看是否有更多變化的可能。2007年在柏林Hamburger Bahnhof博物館看到基弗爾的作品《人口計劃》，按照他的描述“看到鉛皮很好撕，便撕了幾塊，砸成一套歐元硬幣?！边€好通過合作畫廊亞歷山大畫廊與美術(shù)館交涉，趙趙不僅避免遭受起訴，而且其作品也被博物館回收，成為該館首個收藏的亞洲藝術(shù)家。
《偉像》 青石 860×180×180cm 2011
2013年趙趙在Dahlem美術(shù)館實施的“瀑布”項目。
做這么多作品就是為了沒有風格
無論是行為、裝置，還是繪畫，趙趙將它們視為自己對周遭環(huán)境回應(yīng)的方式。曾在展覽開幕時將群眾鎖在展廳，曾將一塊鵝卵石粘在天安門廣場，他在北京這個政治氛圍濃厚的城市實施的各類創(chuàng)作，雖都被外界撒上了反動的粉末，可趙趙僅覺得藝術(shù)只是其消化自我看法的一種手段?！白鲎髌返臅r候，并不一定要帶有某種傾向，它們可能就是一種特別自然的反應(yīng)，可能是旅行當中的一次認識。我盡量還是做一些與自己有關(guān)的事情，不痛不癢的不會去碰。”
聊到風格，趙趙表示它不存在于自己的生活中。對于自己關(guān)注的事件，他會以不同的方式來應(yīng)對。與一種，或幾種風格共度余生，趙趙表示這樣太無聊了。 為此“看到什么做什么”，或許能準確地形容出他的創(chuàng)作方式。“我是一個想象力特別匱乏的人?！痹诮诘膫€展“無題”中，趙趙展出了一些從2012年至今的繪畫?！耙驗闆]有什么想象力，我不會把一個沒有見過的場景畫到畫面?！币陨钌尘盀橹?，是因為它深的可以容納所有想象的到的東西。
在展覽現(xiàn)場，趙趙曾說過，不希望自己的作品會讓人產(chǎn)生似曾相似的感覺。除了不想被劃分歸類，還在于不希望造成誤解，讓觀者在遠處看到某件作品時——不管是不是自己的——就說出“這是趙趙的”話語?！拔也幌霂е撤N特征做事。一次就夠了，沉溺其中太過無聊。”
趙趙的樣子不難讓人將其與搖滾樂手聯(lián)系起來。出過唱片的趙趙此時想唱世界上最難聽的歌曲。他說，什么時候唱到一開CD機就覺得CD壞了，那就差不多了?；蛟S做法有點無厘頭，可這或許是趙趙尋找樂子的有效方式。“雖然每天都在創(chuàng)作新的東西，可工作狀態(tài)都是一樣的，非?？菰铩?/div>
2014年趙趙在前波畫廊北京空間舉辦個展“不安”，展覽現(xiàn)場。
2014年趙趙在站臺中國北京空間舉辦個展“無題”中的裝置作品。
2014年趙趙在站臺中國北京空間舉辦個展“無題”中的繪畫作品。
2014年趙趙在站臺中國香港空間舉辦個展“如何”，展覽現(xiàn)場。
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