作為2012年最令人期待的個(gè)展之一，“‘自在之物’：烏托邦、波普與個(gè)人神學(xué)王廣義藝術(shù)回顧展”讓觀眾重溫了經(jīng)典之作的同時(shí)也領(lǐng)略了王廣義風(fēng)格迥異的新作《圣物》和《“自在之物”》。在展覽現(xiàn)場(chǎng)放映的芬蘭導(dǎo)演米卡?馬蒂拍攝的王廣義的紀(jì)錄片中，我們看到了他舌戰(zhàn)群雄的一幕，也不禁被他對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)所感染。經(jīng)歷了展覽熱鬧和喧囂之后，王廣義再次回歸到他平靜的工作生活常態(tài)，反省、思索，一如既往的認(rèn)真。

Hi藝術(shù)=Hi 王廣義=王

二次回顧

Hi：今日美術(shù)館回顧展之后的感受是什么？
王：展覽之后，有一種虛無(wú)的感覺。
Hi：為什么會(huì)有這樣的感覺？
王：從布展開始一直到展覽結(jié)束，在這段短暫而漫長(zhǎng)的時(shí)間里，我周圍所有的人——策劃人黃專、美術(shù)館各個(gè)部門的人、我的助手、還有大量的媒體記者，還有幫我實(shí)現(xiàn)《自在之物》和《圣物》的幾十個(gè)工人，我們天天在一起，我們所有的交流形成了一個(gè)“經(jīng)驗(yàn)”和“超驗(yàn)”的互換的氛圍。這種氛圍形成了一種巨大的“精神幻覺”，彌漫在我的周圍，在這種幻覺中我有一種充實(shí)感。而當(dāng)展覽結(jié)束之后，回到日常的現(xiàn)實(shí)之中，一種“虛無(wú)”的感覺慢慢地向我逼近。
Hi：現(xiàn)在都在忙些什么？
王：展覽期間，接受了大量媒體的采訪，我這段時(shí)間在看這些已經(jīng)出來的訪談文章，我想以一個(gè)平靜的心情來看一下這些在展覽期間處于“興奮”狀態(tài)下我所說過的話，我覺得很有意思。

回顧展是對(duì)藝術(shù)生涯的一次“審判”

Hi：你現(xiàn)在怎么評(píng)價(jià)今日美術(shù)館的這次回顧展？
王：如果說我把這次回顧展想象為是對(duì)我自己的藝術(shù)生涯的一次“審判”的話，我基本上呈現(xiàn)了我將近三十年的藝術(shù)道路上的重要的“物證”，也包括“人證”。當(dāng)然，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言，“自我審判”的意義僅僅是“個(gè)體的幻覺”。這種“自我審判”對(duì)我以后的藝術(shù)道路是很重要的。
Hi：展覽讓你滿意的地方在哪？遺憾的地方又是什么？
王：如果說有最滿意的地方的話，那可能是我在展覽中呈現(xiàn)的最新的作品：《圣物》和《自在之物》，這讓人們不僅看到我“歷史”的“物證”，也看到了我正在進(jìn)行中的“物證”。這個(gè)正在進(jìn)行中的“物證”又反證了“歷史”的“物證”的意義。如果說遺憾的話，有幾件重要的“歷史物證”由于某種原因沒有在展覽中呈現(xiàn)。
Hi：有人說這次的回顧展，策展人的痕跡很重，對(duì)此你如何看？
王：我倒覺得這很好。對(duì)藝術(shù)家而言，他的回顧展必須要有一個(gè)歷史的呈現(xiàn)線索，這個(gè)呈現(xiàn)線索是由策展人賦予的。在這種意義上，我非常感謝策展人黃專，他把我這三十年的藝術(shù)創(chuàng)作放到歷史的情景中進(jìn)行考察。
Hi：你怎么看目前策展人的角色？
王：毫無(wú)疑問在當(dāng)代藝術(shù)的邏輯之中，策展人的角色是重要的，策展人能夠在藝術(shù)家偶然性的呈現(xiàn)中發(fā)現(xiàn)意義。雖然藝術(shù)家的創(chuàng)作是第一“動(dòng)因”，但是藝術(shù)家從整體而言具有一種“盲目性”。這種“盲目性”和過去的歷史可能是分離的，同時(shí)對(duì)未來的指向也是混亂的，而策劃人確能從中發(fā)現(xiàn)那些可能有意義的“線索”，這些線索有可能引導(dǎo)藝術(shù)家達(dá)到和今天的“不共識(shí)”，這并不是說要故意地把自己調(diào)整到和今天同步，也不是故意地把自己停留在過去的某一個(gè)時(shí)間里。
當(dāng)然，策劃人和藝術(shù)家這兩個(gè)角色也具有分離性，這種分離性讓雙方都保持一種警惕，或者稱之為“必要的警惕”。

《自在之物》打開了創(chuàng)作的一扇門

Hi：“自在之物”系列之后，你有什么新的創(chuàng)作計(jì)劃嗎？
王：《自在之物》這件作品的創(chuàng)作對(duì)我個(gè)人而言，它打開了一扇門；讓我感悟到了“藝術(shù)的可能性”是如此的不確定。而這種不確定性正是藝術(shù)的魅力所在，也是藝術(shù)存在的一個(gè)理由。我現(xiàn)在還很難說什么新的創(chuàng)作計(jì)劃。
Hi：對(duì)你來說，今年最重要的事情是這次回顧展嗎？
王：當(dāng)然，這是我今年最重要的事情，甚至可以說這是我近幾年最重要的事情。
Hi：除了這次展覽，還有什么重要的事情？
王：除了這個(gè)展覽之外，芬蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演米卡?馬蒂拉先生拍攝完成了我的紀(jì)錄片，這也是很重要的，我配合這個(gè)紀(jì)錄片也斷斷續(xù)續(xù)地拍攝了兩年。
Hi：今年你思考得最多的問題是什么？有困惑嗎？
王：我思考最多的問題，是在今天如此復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，藝術(shù)家如何做藝術(shù)？如何保持作為一個(gè)藝術(shù)家絕對(duì)的思想自由？而最大的困惑就是，為什么今天藝術(shù)如此地“下降”？
Hi：總體上你如何評(píng)價(jià)自己的2012？
王：我覺得2012年我在做一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)做的一件最“基本”的工作，讓我感受到了藝術(shù)自身的尊嚴(yán)和價(jià)值。
Hi：明年你對(duì)自己有什么期許？
王：我希望明年以及日后很多年，我都能保持對(duì)于藝術(shù)的這樣一種態(tài)度。

有越來越多的人尊重藝術(shù)的思想價(jià)值

Hi：今年你有沒有關(guān)注別的展覽？你覺得不錯(cuò)的展覽有哪些？
王：我不是一個(gè)很關(guān)注展覽的人，在我所看到的一些展覽中，我覺得深圳OCAT盧迎華等人策劃的“深圳雕塑雙年展”是不錯(cuò)的展覽。我覺得這個(gè)展覽將“年輕”的藝術(shù)家和“不年輕”的藝術(shù)家以“個(gè)體”的方式平行地呈現(xiàn)出來，讓我們看到了構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)雜的線索。
Hi：2012年的當(dāng)代藝術(shù)圈給你的感覺是什么樣的？
王：2012年的藝術(shù)圈讓我感覺到，有越來越多的人尊重藝術(shù)的思想價(jià)值——雖然還有一些市場(chǎng)的喧鬧聲。
Hi：你有關(guān)注現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家嗎？
王：我不太了解年輕藝術(shù)家，甚至我的同代人我都不大了解。
Hi：2012年哪些藝術(shù)機(jī)構(gòu)在你看來是表現(xiàn)比較出色的？
王：當(dāng)然，今日美術(shù)館是非常出色的，還有OCAT上海館。好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是看重藝術(shù)的思想價(jià)值，而不是市場(chǎng)價(jià)值。