雖說(shuō)先入為主不是好習(xí)慣，卻常常難以避免，在開(kāi)始采訪之前，準(zhǔn)備資料的時(shí)候就會(huì)拼湊起所謂的“第一印象”，于是“最具有國(guó)際影響力的中國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家”被提煉出來(lái)，然而在采訪的過(guò)程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家本人其實(shí)并不希望這一概念被證明，而是希望它最好被忘掉。并不是說(shuō)林天苗不適用于這樣一種描述，而是她期望觀眾在面對(duì)她的作品時(shí)，不要被這些標(biāo)簽施以障眼法，可以沒(méi)有任何偏見(jiàn)地去看待她的藝術(shù)。

是否這樣一種期望過(guò)于理想？但也并不奇怪?！吧窠?jīng)質(zhì)”的人總有一種理想主義，對(duì)待作品如此，對(duì)待展覽如此，對(duì)待生活亦是如此。于林天苗而言，做藝術(shù)是為了解決自己的問(wèn)題，為了釋放身體中一些難以抑制的深層次的可以通過(guò)作品來(lái)釋放卻無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描述的“東西”；而展覽則是配合自我的節(jié)奏，兩到三年做一次，讓自己得以休息與清理，從而開(kāi)始一個(gè)新的方式，若是在展覽的合作上，能夠遇到一個(gè)同樣“神經(jīng)質(zhì)”且理想主義的空間主人，在碰撞中實(shí)現(xiàn)的展覽又何嘗不是一件作品。

繼大獲成功的個(gè)展“媽的?。ㄩL(zhǎng)征空間，2009）” “一樣（天安時(shí)間，2011）”之后，林天苗陷入一場(chǎng)更繁忙的“休息”，緊鑼密鼓地備戰(zhàn)起九月份在紐約亞洲藝術(shù)協(xié)會(huì)的大型展覽。作為她藝術(shù)生涯的首次回顧展，這場(chǎng)自2008年就開(kāi)始籌備的展覽將集中展出29件林天苗事業(yè)生涯各個(gè)階段的代表作，其中近三分之一的作品借自于藏家。熟悉她作品的人當(dāng)知道，這29件實(shí)則是大大小小將近一百多件作品，還將出現(xiàn)幾件林天苗為亞洲藝術(shù)協(xié)會(huì)特別創(chuàng)作的作品。展覽主題“束縛與被束縛（Bound Unbound）”（也可以理解為“束縛與解脫”）源于林天苗一件創(chuàng)于1997年的作品，主要是策展人Melissa Chiu基于林天苗在創(chuàng)作中大量運(yùn)用身體語(yǔ)言的考慮。

（注：林天苗即將于亞洲協(xié)會(huì)舉辦的回顧展具體日期為2012年9月7日-2013年1月20日。）

Hi藝術(shù)=Hi 林天苗=林

Hi:你的展覽主題總是很簡(jiǎn)單，但又是跟作品相關(guān)，基本上是近階段的作品的提煉，比如說(shuō)“媽的”、“一樣”。你通常是怎樣確定展覽主題的？是在做展覽之前就很明確嗎？

林：我覺(jué)得我沒(méi)有什么主題。我們做展覽主要還是兩三年做一個(gè)，讓自己休息一下，清理一下，有一個(gè)新的方式，沒(méi)有一個(gè)特別的主題要怎么樣，但這種休息就 是蠻重要的。讓自己的腦子休息，讓你的整個(gè)工作團(tuán)隊(duì)休息，或者你能發(fā)現(xiàn)更多的可能性，無(wú)論從想法、觀念、材料，包括情感上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)都是一層一層地， 回過(guò)頭來(lái)看，我的作品差不多兩三年一種不同的感覺(jué)，其實(shí)都是一步一步地在解決應(yīng)該解決或能夠涉及到的問(wèn)題。

Hi:在你之前的采訪中，曾提到你關(guān)于一件好作品的評(píng)價(jià)。當(dāng)時(shí)你說(shuō)好的作品是看的當(dāng)下很打動(dòng)人，看完之后很長(zhǎng)的時(shí)間還是會(huì)受其打動(dòng)。那你覺(jué)得一個(gè)好的展覽應(yīng)當(dāng)是什么樣的？

林：好的展覽首先應(yīng)該是有好的作品。好的作品觀念性一定很“毒”、很“獨(dú)”，突出藝術(shù)家獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言；同時(shí)其它的因素也必不可少，比如說(shuō)美術(shù)館、策展人等等?？赡苡行┧囆g(shù)家覺(jué)得視覺(jué)性并不重要，但我覺(jué)得還是蠻重要的，超越慣性的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，以獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言呈現(xiàn)可不容易。
當(dāng)然，好的作品未必有好的展覽。好展覽的要求范疇會(huì)更大，首先場(chǎng)地的主人、策展人一定得是位理想主義者，有勇氣有激情，就是和藝術(shù)家一樣瘋狂的主兒，藝術(shù)家瘋到哪里他（她）就能跟到哪里，全方位地調(diào)動(dòng)藝術(shù)家的激情合作，這是其二。
另外，策展人很重要，策展人往往有著非常明確的想法，必要的文字儲(chǔ)備和理論基礎(chǔ)，以及藝術(shù)家和空間擁有者之間他能夠起到非常好的溝通協(xié)調(diào)作用。當(dāng)然背后也得有強(qiáng)大的資金支撐，在這樣龐雜的備展工作中，你得準(zhǔn)備得足夠有條理。
最后不管是畫(huà)廊還是博物館，都希望能有一個(gè)能夠及時(shí)跟進(jìn)且富有經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，我認(rèn)為團(tuán)隊(duì)素質(zhì)高也是構(gòu)成一個(gè)大型展覽的必備條件。

Hi:在所有的個(gè)展中，你最滿(mǎn)意的印象最深刻的展覽是哪一個(gè)？

林:我覺(jué)得每一個(gè)展覽印象都蠻深刻的，但隨著時(shí)間的推移，雖然會(huì)慢慢遠(yuǎn)去，但每一個(gè)展覽給你的感情和感覺(jué)，包括合作帶給你的經(jīng)歷、過(guò)程都是不一樣的感動(dòng)。

Hi:你怎么理解回顧展？
林：以策展人、評(píng)論家的角度，如何解讀、梳理、整理自己作品的全過(guò)程。以前我對(duì)自己的梳理并不完整、不清晰，或者說(shuō)很糊涂。在這樣一次展覽中，我們光梳理工作就差不多持續(xù)了一年多，中英文對(duì)照式的，列上所有的作品，從創(chuàng)作年代，到它曾展出過(guò)的場(chǎng)地，涉及到的評(píng)論文章，我的自述，并估計(jì)展場(chǎng)面積可能需要的材料，所有的都需要非常明確的文字描述，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是回顧展中非常艱苦的一部分。而這樣一個(gè)梳理過(guò)程也讓我一點(diǎn)點(diǎn)地思路清晰起來(lái)，明白哪些作品已經(jīng)劃上一個(gè)句號(hào)，哪些作品是哪階段的，整個(gè)藝術(shù)的架構(gòu)變得明朗起來(lái)。我想這對(duì)將來(lái)其他人來(lái)研究我的作品或者收藏我的作品都提供了一條明確的線(xiàn)索，也包括我自己該如何管理我的作品，或者陳述自己，可以說(shuō)，對(duì)接下來(lái)的工作該怎么進(jìn)行是很重要的。而且，也算是對(duì)我的工作狀態(tài)以及工作室狀態(tài)的一種反思。

Hi:最后請(qǐng)談一下對(duì)這次回顧展的期望？
林：我希望他們用一個(gè)正常的態(tài)度來(lái)看待我，因?yàn)橐话愕拿襟w、評(píng)論家總是用我是一個(gè)中國(guó)的女的藝術(shù)家，就是邊緣的邊緣的邊緣，這樣一個(gè)態(tài)度來(lái)看待我。我認(rèn)為最好把這些頭銜全去掉，把我的作品放在正常的評(píng)論架構(gòu)里，正常地去批評(píng)作品這是我最期待的。