龔育才 從傳統(tǒng)中走來 力推本土藝術(shù)
李津12米長卷作品《兩只蝴蝶》在本季佳士得上海春拍中以597萬成交，刷新了藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，這位亞洲私人藏家便是龔育才。近現(xiàn)代書畫、寫實油畫、年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，均在他的收藏序列中，他從“傳統(tǒng)”走來，不斷在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間行走，“我做收藏，不看名頭、不看市場，只要打動我”。龔育才身邊收藏近現(xiàn)代書畫“十大名家”的朋友很多，他更希望他們將關(guān)注點轉(zhuǎn)投到當(dāng)代藝術(shù)，他說那才更有成就感，他更強調(diào)中國人應(yīng)該更關(guān)注本土的藝術(shù)。
藏家 龔育才
Hi藝術(shù)=Hi 龔育才=龔
因愛而藏 理清藝術(shù)消費、投資與收藏的關(guān)系
Hi：你是何時開始介入藝術(shù)品收藏的？
龔：大概十年前開始的，此前我對藝術(shù)品一竅不通，當(dāng)時我的助理喜歡藝術(shù)，也常帶我去看展覽，收藏之路也就從此開啟了。
龔：大概十年前開始的，此前我對藝術(shù)品一竅不通，當(dāng)時我的助理喜歡藝術(shù)，也常帶我去看展覽，收藏之路也就從此開啟了。
Hi：你主要通過哪些渠道在收藏？
龔：大部分作品來自拍賣會競拍，也有部分是購自專業(yè)的畫廊機構(gòu)，比如在Hi藝術(shù)中心收藏到劉天憐的三件作品、顏石林的雕塑等。作品涉及的媒介比較廣泛，包括國畫、油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)，裝置、攝影這類少一些，沒有構(gòu)成體系化的收藏。
龔：大部分作品來自拍賣會競拍，也有部分是購自專業(yè)的畫廊機構(gòu)，比如在Hi藝術(shù)中心收藏到劉天憐的三件作品、顏石林的雕塑等。作品涉及的媒介比較廣泛，包括國畫、油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)，裝置、攝影這類少一些，沒有構(gòu)成體系化的收藏。
李津《兩只蝴蝶》1389×52cm 設(shè)色紙本 2006
李津作品《兩只蝴蝶》蘇伽美術(shù)館品鑒現(xiàn)場
Hi：據(jù)我所知，你收藏了不少寫實油畫，現(xiàn)在如何看這些作品？
龔：前幾年確實收藏寫實油畫比較多，藝術(shù)家包括楊飛云、王沂東、陳逸飛、李貴君等，但收藏方向隨著審美情趣的變化也會發(fā)生改變。藝術(shù)市場各個板塊呈現(xiàn)出多樣性，但我特別反感盲目跟風(fēng)某個潮流，不喜歡肯定不會買。可能五年、十年之后再看不那么喜歡了，但并不會對當(dāng)時的購買行為后悔，因為當(dāng)時是喜歡的。藝術(shù)品消費、投資與收藏是屬于三個不同層面的概念。有些東西你喜歡就買，沒必要去考慮未來作品的升值空間。如果以投資為主要目的，就要花心思去研究作品的市場動向與投資回報。而收藏則出于個人真心喜歡且決定長期持有，如果價值大的話就需要請教專家。在購買任何一件藝術(shù)品之前，我會先想清楚這件作品是用來干嘛的，有消費、有投資，也有收藏，不能一概而論。
龔：前幾年確實收藏寫實油畫比較多，藝術(shù)家包括楊飛云、王沂東、陳逸飛、李貴君等，但收藏方向隨著審美情趣的變化也會發(fā)生改變。藝術(shù)市場各個板塊呈現(xiàn)出多樣性，但我特別反感盲目跟風(fēng)某個潮流，不喜歡肯定不會買。可能五年、十年之后再看不那么喜歡了，但并不會對當(dāng)時的購買行為后悔，因為當(dāng)時是喜歡的。藝術(shù)品消費、投資與收藏是屬于三個不同層面的概念。有些東西你喜歡就買，沒必要去考慮未來作品的升值空間。如果以投資為主要目的，就要花心思去研究作品的市場動向與投資回報。而收藏則出于個人真心喜歡且決定長期持有，如果價值大的話就需要請教專家。在購買任何一件藝術(shù)品之前，我會先想清楚這件作品是用來干嘛的，有消費、有投資，也有收藏，不能一概而論。
李貴君 《熟悉的目光》 90×60cm 布面油畫 2006
楊飛云 《一杯紅酒》 185×115cm 布面油畫 2009
當(dāng)代水墨，從傳統(tǒng)中創(chuàng)新并不易
Hi：你的收藏理念是什么？
龔：談不上收藏理念，我做收藏有兩個角度：第一，單純地看作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，主要從學(xué)術(shù)及市場價值方面考量，比如我收藏的近現(xiàn)代書畫；第二，當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏更帶有實驗性，這類作品觀念性及開放性更強，包含非常多的可能性在里面。對于當(dāng)代藝術(shù)，我是抱著喜歡就收的態(tài)度。
龔：談不上收藏理念，我做收藏有兩個角度：第一，單純地看作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，主要從學(xué)術(shù)及市場價值方面考量，比如我收藏的近現(xiàn)代書畫；第二，當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏更帶有實驗性，這類作品觀念性及開放性更強，包含非常多的可能性在里面。對于當(dāng)代藝術(shù)，我是抱著喜歡就收的態(tài)度。
Hi：當(dāng)代藝術(shù)作品吸引你的地方在哪里？
龔：我將欣賞當(dāng)代藝術(shù)品視作對生活的有益調(diào)節(jié)，它可以釋放工作壓力，偶然之間它可能會觸發(fā)某個靈感、產(chǎn)生神奇的心理感應(yīng)，甚至可以打開思路、給人啟發(fā)，這就是當(dāng)代藝術(shù)有意思的地方，但我并不會去刻意研究一件作品的觀念、材質(zhì)、表現(xiàn)手法等，很多東西只能意會，不能言傳。
龔：我將欣賞當(dāng)代藝術(shù)品視作對生活的有益調(diào)節(jié)，它可以釋放工作壓力，偶然之間它可能會觸發(fā)某個靈感、產(chǎn)生神奇的心理感應(yīng)，甚至可以打開思路、給人啟發(fā)，這就是當(dāng)代藝術(shù)有意思的地方，但我并不會去刻意研究一件作品的觀念、材質(zhì)、表現(xiàn)手法等，很多東西只能意會，不能言傳。
Hi:你在拍場買下了李津的《兩只蝴蝶》，也創(chuàng)造了李津作品的又一高價。那么你為什么對當(dāng)代水墨產(chǎn)生興趣？
龔：水墨作品我一直在收藏，傳統(tǒng)的多一些，當(dāng)代水墨的收藏是從李津開始的。當(dāng)代水墨作品，首先必須有傳統(tǒng)文化的積淀與長期的訓(xùn)練，有此基礎(chǔ)才能談突破與創(chuàng)新。在這個古老的傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中找到一條新路并不容易，這也是我欣賞李津的原因，他的作品既有傳統(tǒng)元素又有當(dāng)代觀念，而且真實不做作，很容易產(chǎn)生共鳴，每過一段時間看他的作品都會有新鮮感和新感悟。年輕的水墨藝術(shù)家我也會關(guān)注，包括當(dāng)代工筆、創(chuàng)新的水墨，他們未必是市場上炙手可熱的創(chuàng)作者，我做收藏不看名頭，唯一標(biāo)準(zhǔn)是能打動我。
龔：水墨作品我一直在收藏，傳統(tǒng)的多一些，當(dāng)代水墨的收藏是從李津開始的。當(dāng)代水墨作品，首先必須有傳統(tǒng)文化的積淀與長期的訓(xùn)練，有此基礎(chǔ)才能談突破與創(chuàng)新。在這個古老的傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中找到一條新路并不容易，這也是我欣賞李津的原因，他的作品既有傳統(tǒng)元素又有當(dāng)代觀念，而且真實不做作，很容易產(chǎn)生共鳴，每過一段時間看他的作品都會有新鮮感和新感悟。年輕的水墨藝術(shù)家我也會關(guān)注，包括當(dāng)代工筆、創(chuàng)新的水墨，他們未必是市場上炙手可熱的創(chuàng)作者，我做收藏不看名頭，唯一標(biāo)準(zhǔn)是能打動我。
劉天憐 《花叢下的梅花鹿》 120×120cm 紙本設(shè)色 2013
郝建濤 《混沄之往No.25》 110×150cm 布面綜合材料 2015
聚焦年輕一代，是在收藏未來
Hi：在你的收藏陣容中，年輕藝術(shù)家的作品占比有多大？
龔：目前比例還是很大的。我們70后是過渡時期的一代人，小時候還經(jīng)歷過一段比較艱苦的日子，對以后的生活還是有影響的。而80、90后的生存環(huán)境完全不存在這個問題，他們沒太大生活壓力，思想開放自由，他們創(chuàng)作出來的作品更能反映真實的自我和社會現(xiàn)狀。中國現(xiàn)有的教育體制極大地壓抑了人的創(chuàng)造力和想象力，中國社會特別需要當(dāng)代藝術(shù)的滋養(yǎng)，更需要年輕藝術(shù)家多元、開放、鮮活的思維及作品。
龔：目前比例還是很大的。我們70后是過渡時期的一代人，小時候還經(jīng)歷過一段比較艱苦的日子，對以后的生活還是有影響的。而80、90后的生存環(huán)境完全不存在這個問題，他們沒太大生活壓力，思想開放自由，他們創(chuàng)作出來的作品更能反映真實的自我和社會現(xiàn)狀。中國現(xiàn)有的教育體制極大地壓抑了人的創(chuàng)造力和想象力，中國社會特別需要當(dāng)代藝術(shù)的滋養(yǎng)，更需要年輕藝術(shù)家多元、開放、鮮活的思維及作品。
Hi：年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作尚需要長時間的觀察，你對年輕藝術(shù)家的未來怎么看？
龔：我是比較看好的。藝術(shù)的發(fā)展與經(jīng)濟相關(guān)，正如紐約取代巴黎作為世界藝術(shù)中心一樣，藝術(shù)中心轉(zhuǎn)到中國是必然趨勢。在我看來，中國當(dāng)代藝術(shù)有兩個領(lǐng)域?qū)⒁I(lǐng)世界藝術(shù)潮流：當(dāng)代水墨板塊、年輕藝術(shù)家創(chuàng)作。若干年后，中國經(jīng)濟超過美國，文化中心也必然轉(zhuǎn)移到中國，更新一代的年輕人崛起，他們更自信和富于獨立思考，他們的審美將起到?jīng)Q定性作用。現(xiàn)在，張大千、齊白石的作品已無法打動他們，因此不要忽視80、90后藝術(shù)家，收藏他們的現(xiàn)在就是在收藏未來。
龔：我是比較看好的。藝術(shù)的發(fā)展與經(jīng)濟相關(guān)，正如紐約取代巴黎作為世界藝術(shù)中心一樣，藝術(shù)中心轉(zhuǎn)到中國是必然趨勢。在我看來，中國當(dāng)代藝術(shù)有兩個領(lǐng)域?qū)⒁I(lǐng)世界藝術(shù)潮流：當(dāng)代水墨板塊、年輕藝術(shù)家創(chuàng)作。若干年后，中國經(jīng)濟超過美國，文化中心也必然轉(zhuǎn)移到中國，更新一代的年輕人崛起，他們更自信和富于獨立思考，他們的審美將起到?jīng)Q定性作用。現(xiàn)在，張大千、齊白石的作品已無法打動他們，因此不要忽視80、90后藝術(shù)家，收藏他們的現(xiàn)在就是在收藏未來。
作為藏家而言，持有歷史上公認(rèn)的名家之作的確會產(chǎn)生心理滿足感。但我認(rèn)為，這種滿足或“附和”還不夠有趣，真正的成就感應(yīng)該是去發(fā)現(xiàn)、探索那些尚未被市場認(rèn)可的作品和藝術(shù)家?，F(xiàn)在很多80、90后的藝術(shù)家默默無聞，作品價格也非常低，你對他們持續(xù)關(guān)注二、三十年之后，如果有人成為世界級藝術(shù)大師，那時候的成就感會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過收藏一件經(jīng)典的齊白石作品?？赡芎芏嗳苏J(rèn)為這樣的概率非常之低，但一旦國運來了，誰說得準(zhǔn)呢？半個世紀(jì)以前，誰會想到世界藝術(shù)中心會轉(zhuǎn)移到幾乎沒有文化可言的美國呢？當(dāng)然這是我個人對于收藏的看法，不一定正確。
郝朗 《孤獨癥患者1》 250×110cm 布面丙烯 2014
中國人更要收藏本土藝術(shù)
Hi：你如何看待當(dāng)下的藝術(shù)市場發(fā)展態(tài)勢？
龔：純粹從市場角度看，藝術(shù)市場與資金量有關(guān)，與作品本身的藝術(shù)價值沒有太大關(guān)系。流通資金充裕的話，市場會景氣，藝術(shù)品的價格自然會提高。但這兩年整體的資金量是比較緊張的，后續(xù)也不容樂觀。
龔：純粹從市場角度看，藝術(shù)市場與資金量有關(guān)，與作品本身的藝術(shù)價值沒有太大關(guān)系。流通資金充裕的話，市場會景氣，藝術(shù)品的價格自然會提高。但這兩年整體的資金量是比較緊張的，后續(xù)也不容樂觀。
Hi：油畫、雕塑、裝置、新媒體、抽象、水墨、影像等等，當(dāng)下的收藏趣味變得多元，那么你會對此持什么態(tài)度，哪些類型的作品會進入你的收藏陣營呢？
龔：我認(rèn)為中國人還是要去關(guān)注、收藏中國本土的藝術(shù)，中國具有幾千年燦爛的文化以及龐大的藝術(shù)家群體，也為藏家提供了多重選擇，而且我們一定要有自己的文化自信，此為其一。其二，對于不了解、沒有研究的領(lǐng)域，沒必要盲從或沖動購買，比如國外的油畫作品我會慎重收藏，因為我不了解他們的歷史，也不了解藝術(shù)家在藝術(shù)史中的位置以及他各個時期作品的情況。
龔：我認(rèn)為中國人還是要去關(guān)注、收藏中國本土的藝術(shù)，中國具有幾千年燦爛的文化以及龐大的藝術(shù)家群體，也為藏家提供了多重選擇，而且我們一定要有自己的文化自信，此為其一。其二，對于不了解、沒有研究的領(lǐng)域，沒必要盲從或沖動購買，比如國外的油畫作品我會慎重收藏，因為我不了解他們的歷史，也不了解藝術(shù)家在藝術(shù)史中的位置以及他各個時期作品的情況。
Hi：在你看來，當(dāng)代藝術(shù)的收藏會呈現(xiàn)怎么樣的趨勢？
龔：還是上面提到的兩種：傳統(tǒng)和當(dāng)代相結(jié)合的作品、年輕人的創(chuàng)作。
龔：還是上面提到的兩種：傳統(tǒng)和當(dāng)代相結(jié)合的作品、年輕人的創(chuàng)作。
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