凡是看過加藤泉的作品，那奇異的胎兒形象一直深植在腦海里?；蛟S是加藤泉在亞洲如此受歡迎的原因，他曾經(jīng)在2007年參加威尼斯雙年展主題展，在被大眾理解并接受之前，一直是受家人支持照顧的貧困藝術(shù)家，他的作品也總是以質(zhì)樸的色彩探討人類社會(huì)中最基本的生命起源與家庭親情的感觸。

Hi藝術(shù)＝Hi 加藤泉＝加藤
一直保持一個(gè)人的創(chuàng)作狀態(tài)
Hi：你出生于1969年，可以告訴我們當(dāng)時(shí)你所成長(zhǎng)及經(jīng)歷的日本社會(huì)狀況嗎？
加藤：對(duì)于藝術(shù)，其實(shí)我一直是保持一個(gè)人的獨(dú)立狀態(tài)。在我二十幾歲的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己的興趣在于藝術(shù)，就一個(gè)人獨(dú)自探索起藝術(shù)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我是跟一群對(duì)藝術(shù)完全沒有興趣的人一起生活交往，而且我出生于日本島根縣，那是一個(gè)很鄉(xiāng)下的地方，基本上可以說是一直保持一個(gè)人的創(chuàng)作狀態(tài)。
Hi：你覺得對(duì)日本群眾來(lái)說，當(dāng)代藝術(shù)的觀念容易接受嗎？
加藤：我覺得每個(gè)日本藝術(shù)家被大眾接受的程度都不同，有的一出道就被理解其藝術(shù)表現(xiàn)，有的藝術(shù)家可能到老都還沒有找到知音呢。而且當(dāng)代藝術(shù)之于每個(gè)人的理解一定是不同的，藝術(shù)家能做的僅是創(chuàng)作，大眾理不理解，藝術(shù)家是沒有辦法解決的。
Hi：日本當(dāng)代藝術(shù)與流行文化之間的關(guān)系很緊密，你怎么看待這種文化現(xiàn)象？
加藤：每個(gè)國(guó)家的文化演進(jìn)都會(huì)產(chǎn)生利與弊的兩面，被這種現(xiàn)象引起混亂的通常是觀者而不是藝術(shù)家，所以問題是不是存在于觀者身上呢？我想日本也不會(huì)是唯一，發(fā)展比較成熟的國(guó)家都會(huì)存在這種問題。
觀者強(qiáng)附加在藝術(shù)家身上的偏見
Hi：人們覺得日本年輕一代不在乎國(guó)際上發(fā)生什么事或是社會(huì)現(xiàn)象，而這樣的忽視會(huì)讓他們的創(chuàng)作看起來(lái)蒼白無(wú)力，你覺得呢？
加藤：我覺得我們都是在意政治或是社會(huì)事件的，只是有的藝術(shù)家會(huì)將這些事件使用在他們的藝術(shù)作品上，并且傳達(dá)出他們想說的，所以大眾會(huì)覺得這位藝術(shù)家關(guān)心政治或是社會(huì)狀態(tài)。沒有使用這些元素的藝術(shù)家就會(huì)被誤解為不關(guān)心國(guó)家社會(huì)。
每位藝術(shù)家在擔(dān)綱的角色或是想要說的東西都不同，我不覺得關(guān)不關(guān)心政治或是社會(huì)現(xiàn)象與一位藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)有太大關(guān)系，這應(yīng)該還是觀者強(qiáng)附加在藝術(shù)家身上的偏見。
Hi：村上隆的扁平風(fēng)潮在海外吹起一陣日本當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)風(fēng)，很多年輕一代的也追隨上這股浪潮，你怎么看呢？
加藤：這只能說明村上隆很成功而已，他有這么多追隨者我也不意外。
Hi： 對(duì)你來(lái)說當(dāng)代藝術(shù)是什么？
加藤：當(dāng)代藝術(shù)就是由我們活著的人所能展現(xiàn)的高科技手段及小革命，將一些本來(lái)會(huì)被丟到垃圾桶里的東西增添價(jià)值，于是他們就變成藝術(shù)品了。