藝術(shù)圈就像是社會(huì)的縮影，你會(huì)在這里看到形形色色的人與事，有離合悲歡、喜怒哀樂(lè)；藝術(shù)圈同樣是個(gè)名利場(chǎng)，這里不乏對(duì)藝術(shù)品和金錢(qián)的追逐游戲，更少不了充滿爭(zhēng)議的話題性事件。但是這一切終將會(huì)消退在時(shí)間的刻度里，直至有一天你會(huì)將它遺忘。當(dāng)然，你還可以選擇狠狠地記住它。

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UCCA，作為中國(guó)當(dāng)代文化的催化平臺(tái)，它用專業(yè)的運(yùn)營(yíng)模式及國(guó)際化的展覽合作成功地征服了一向挑剔而高冷的藝術(shù)界從業(yè)人士們。直至今年6月底，UCCA官方發(fā)布了一篇“創(chuàng)始人尤倫斯先生打算將尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中及其個(gè)人藝術(shù)收藏托付于新主”的聲明之后，這場(chǎng)懸而未決的尋覓下一任新“主人”事件，一直在發(fā)酵。

 

關(guān)注指數(shù)：★★★★★☆

劉鋼（資深收藏家）：希望UCCA能夠在此次贊助人轉(zhuǎn)換的過(guò)程中不要僅僅依賴一兩個(gè)新贊助人，而是借鑒西方私營(yíng)美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)模式和經(jīng)驗(yàn)，尋找到一種能夠持久存續(xù)和發(fā)展的贊助經(jīng)營(yíng)模式，為國(guó)內(nèi)其他民間美術(shù)館樹(shù)立榜樣。
胡湖（“姐夫拍”創(chuàng)始人）：我覺(jué)得UCCA未來(lái)不一定要變成一個(gè)私人美術(shù)館，已經(jīng)實(shí)施多年的理事會(huì)制度，以及UCCA在所有權(quán)、經(jīng)營(yíng)權(quán)、展覽項(xiàng)目上有別于其他私人美術(shù)館的獨(dú)立性，使得中國(guó)有可能出現(xiàn)一個(gè)類似于大都會(huì)，以理事會(huì)制度為核心的，不歸屬于任何個(gè)人或企業(yè)的民營(yíng)美術(shù)館。
李蘇橋（資深收藏家）：眾所周知目前美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)就像是一臺(tái)無(wú)止盡的吸錢(qián)機(jī)器，它直問(wèn)接盤(pán)人財(cái)富體量夠不夠，也挑戰(zhàn)著未來(lái)的接盤(pán)人是否還能按照私人美術(shù)館的模式來(lái)運(yùn)營(yíng)。

鮑棟（策展人）：重點(diǎn)是油畫(huà)來(lái)到中國(guó)之后發(fā)生了哪些變化、中國(guó)到底給油畫(huà)帶來(lái)了哪些東西……他們實(shí)質(zhì)上是面對(duì)這種問(wèn)題。

尹朝陽(yáng)（藝術(shù)家）：有句話說(shuō)的好，做一件壞事容易，難的是一輩子做壞事。
讓好的好起來(lái)，壞的切實(shí)壞下去，互相證明對(duì)方的存在是有意義的。目前看多數(shù)人只是壞在半道上，看來(lái)要加把油。
田軍（資深收藏家）：從上個(gè)世紀(jì)60年代的新表現(xiàn)主義，他們出來(lái)一批特別有力量的東西，顛覆別人趣味的東西，這是壞畫(huà)。

 

從私人收藏到私人美術(shù)館的成立，“五年三館”，龍美術(shù)館從上海開(kāi)到重慶。這個(gè)過(guò)程就像一部勵(lì)志片，從白手起家打拼到頂級(jí)富豪，通過(guò)每一件收藏與堅(jiān)守收獲了大家的尊重與掌聲。

 

關(guān)注指數(shù)：★★★★☆

于《黃專：訣別的話》中最后寫(xiě)道：“我不希望生后舉行追悼會(huì)、告別儀式或任何類似形式的活動(dòng)，死亡只是一種金蟬脫殼?！?br> 是不舍，是念念不忘，這盞燈一直為你而存在。

 

關(guān)注指數(shù)：★★★★

呂澎（藝術(shù)批評(píng)家）：我深深地感受到，黃專在歷史知識(shí)、學(xué)術(shù)涵養(yǎng)以及思想深度上為我，也為關(guān)心藝術(shù)史和當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)史家和批評(píng)家樹(shù)立了榜樣，這個(gè)榜樣的核心是：即便人類的知識(shí)是相對(duì)的，但是，追求真理的思想和立場(chǎng)仍然是人生的價(jià)值尺度。
張曉剛（藝術(shù)家）：黃專兄的離世，對(duì)我們來(lái)講不僅僅是一個(gè)珍貴朋友的分離，不僅僅是某些聚會(huì)的散席，不僅僅是某一種風(fēng)格的退出，不僅僅是某一類聲音的減少……而更意味著某一種時(shí)代價(jià)值的消失，某一種在今天能夠?qū)⒏鞣N元素整合成為某種核心力量的靈魂流失了。

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今天的我們就像是活在一個(gè)記憶不斷被打碎的時(shí)空之中。只要你愿意，我們也能夠擁有魚(yú)之記憶力。正是在今天資訊爆棚的時(shí)代，堅(jiān)持與反思才顯得彌足珍貴。與其選擇不負(fù)責(zé)任的看熱鬧，不如捫心自問(wèn)，如果你是當(dāng)事人，你會(huì)怎么做？

 

關(guān)注指數(shù)：★★★☆

尤永：推翻己說(shuō)，否定舊說(shuō)是艱難的，但也是正確的。

 

宋琨（藝術(shù)家）：莎維爾的價(jià)格是英國(guó)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)，民族價(jià)值觀共同作用的結(jié)果。作為有深厚傳統(tǒng)的歐洲國(guó)家——英國(guó)，因?yàn)橛羞@樣的藝術(shù)家可以和美國(guó)抗衡，彰顯魅力。
陳可（藝術(shù)家）：在歐美，當(dāng)代女藝術(shù)家的作品被嚴(yán)肅對(duì)待的程度和男藝術(shù)家不相伯仲，希望大家脫離開(kāi)那種女藝術(shù)家就是來(lái)玩玩票，或者是一種無(wú)病呻吟的閨閣藝術(shù)的想法，還是有很多非常有力量和思考度的作品。
伍勁（資深藝術(shù)市場(chǎng)專家）：這件作品是珍妮·莎維爾最好的作品之一，肯定有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)，龍美術(shù)館買(mǎi)下這件作品，顯示了中國(guó)收藏家的實(shí)力。但這個(gè)紀(jì)錄對(duì)很多人都是有刺激的，包括我自己。

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“英國(guó)脫歐”這件家喻戶曉的事件，在藝術(shù)界看來(lái)它又有哪些利與弊呢？一切都是未知的，新鮮的，但它吊足了大家的胃口。

 

關(guān)注指數(shù)：★★☆

中德80后藝術(shù)家“撞畫(huà)”

恩里科·巴赫（Enrico Bach）（藝術(shù)家）：我不了解錢(qián)佳華，這些作品圖在一定程度上和我的作品有相同之處。不知道她的作品來(lái)源何處，抽象繪畫(huà)因人而異，但要有出處，關(guān)鍵是她這么畫(huà)的理由是否充分，如果充分就成立。

錢(qián)佳華（藝術(shù)家）：形式語(yǔ)言從來(lái)都是共通的，差異性可能只存在于個(gè)體之間，通過(guò)作品所傳達(dá)的氣質(zhì)、格局、能量等抽象概念，而不是你用直線，我用曲線；你流淌，我平涂。

馬樹(shù)青（藝術(shù)家）：如果說(shuō)中國(guó)的抽象繪畫(huà)藝術(shù)與“西方”的抽象藝術(shù)還有一定的距離，我覺(jué)得不是在觀念上，也不是在方法上，缺少的應(yīng)該是耐心，耐心產(chǎn)生質(zhì)量。

 

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在整個(gè)低迷的市場(chǎng)環(huán)境下，《周莊》2.36億港幣成交的信息可以說(shuō)是今年上半年藝術(shù)圈的神話，但它同時(shí)是不可復(fù)制的。在藝術(shù)與市場(chǎng)走的越來(lái)越近的今天，藝術(shù)品的投資價(jià)值終于得到了應(yīng)有的“尊重”。

關(guān)注指數(shù)：★☆

黃予（青年收藏家）：《周莊》作為吳冠中先生晚期的經(jīng)典之作，借西方繪畫(huà)語(yǔ)境來(lái)表達(dá)東方古鎮(zhèn)的意境，代表了他當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作高峰。雖然市場(chǎng)低迷，但具有學(xué)術(shù)價(jià)值的經(jīng)典作品還是一直在受到藏家的追捧，經(jīng)典作品永遠(yuǎn)是藝術(shù)市場(chǎng)的“硬通貨”和“稀缺資源”。
李蘇橋（資深收藏家）：藝術(shù)市場(chǎng)的信心也許因?yàn)橐粡埉?huà)得到些許提振，但豬是飛不上天的，在強(qiáng)勁的投機(jī)之風(fēng)中偶爾飛上去的豬也很快摔下來(lái)在地上成為一塊腐肉。

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