6月8日下午三點，“時代質(zhì)感——四川美術(shù)學院作品展”在中國美術(shù)館開幕。展覽以時代強音、現(xiàn)實關(guān)切、意象生成、傳統(tǒng)再造、語言之思、圖像敘事、實驗之維和歷史回望八個學術(shù)板塊，共展示200多位藝術(shù)家的300余件作品，系統(tǒng)性地呈現(xiàn)四川美術(shù)學院老一輩藝術(shù)教育家到新生代藝術(shù)家的開拓精神與豐碩成果，尤其是改革開放以來，在新的歷史時期與藝術(shù)史語境下的創(chuàng)作譜系。

Hi：此次川美進京大展促成的契機是怎樣的？
龐：這次展覽距川美80年代兩次進京展已經(jīng)有三十多年了，主要是由最近在學科建設(shè)上的需求而決定的，還有中國美術(shù)館吳為山館長的多次邀請，從前年開始，到去年確定下來，這是非常有意義的。

Hi：這也是你出任院長以來川美最大型的展覽，它對川美意味著什么？
龐：在籌備上時間非常緊，任務非常重，因為對三十年來的創(chuàng)作脈絡進行梳理，需要大量地去借作品，但這個事必須要去做。川美發(fā)展到今天，確實有責任對這些年的創(chuàng)作發(fā)展歷程進行回顧和梳理，同時它也能讓我們自己看清以前的一些優(yōu)勢和不足，無論是創(chuàng)作還是學科教學，通過征求一些意見來明確下一步的任務。這也是我們在爭創(chuàng)雙一流的背景下，對川美創(chuàng)作譜系的梳理，所以它的意義非同小可。

 

Hi：川美距一流美術(shù)學院的目標還有哪些差距？又有怎樣的戰(zhàn)略布局？
龐：川美長期以來就很注重創(chuàng)作自由發(fā)展，所以生態(tài)比較好。但另一方面，比如說我們的理論學科比較弱，理論和實踐的結(jié)合比較分離，都是下一步需要加強的。還有新媒體、實驗藝術(shù)的創(chuàng)作，跟央美、國美的差距還可以進一步縮小。另外，國際交流也會慢慢做起來，這需要學校的帶動，比如經(jīng)費的投入。近兩年來我們在人才引進上力度很大，對弱勢學科進行不斷得補充和調(diào)整，包括具體的申博目標，它需要方方面面的建設(shè)，展覽也是一個很重要的指標。在人才引進和學科建設(shè)上大的工作都會逐步開展。

Hi：川美給人一貫的印象，似乎是以繪畫和雕塑見長，如何使在新媒體、實驗藝術(shù)后來者居上？在學科建設(shè)上，有哪些具體的措施？
龐：新媒體是在原有的學科上開拓的新的領(lǐng)域，確實是幾乎所有美院都有的。對于川美來說的確還有待建設(shè)。它的新媒體系才發(fā)展了四年左右，但雕塑系、油畫系在九十年代便已經(jīng)跨出了這一步。如今科技這么發(fā)達，如何跟藝術(shù)發(fā)生更密切的聯(lián)系，是川美必須思考的。事實上，這兩年關(guān)于學科調(diào)整一直在設(shè)計，它對未來學科的發(fā)展至關(guān)重要，需要特別慎重。比如我們的優(yōu)勢學科如何保持，新的學科如何扶持和鼓勵，可能要考慮各個方面的關(guān)系，人才就那么多，調(diào)整過大不一定能發(fā)揮自己所長。學科建設(shè)和人才引進有著緊密的關(guān)系，也需要周密地布局，不過也快了，這個東西醞釀了很久。

Hi：在對藝術(shù)家的扶持上，又有哪些措施？
龐：獎掖新人是川美的一個傳統(tǒng)，具體來說像畢業(yè)生的駐留計劃，在全國是比較早的，給畢業(yè)生提供更好的環(huán)境、交流展覽的機會，讓他們專心創(chuàng)作，在踏入社會之前，仍保持對藝術(shù)的追求。

Hi：作為院長，對川美的發(fā)展有何展望？
龐：在前幾十年里，川美一直有出人才、出作品的優(yōu)勢，在我這里要繼續(xù)保持。我希望把我們以前好的方面、優(yōu)良的血統(tǒng)發(fā)揚光大；另外要拓展一些未知的、沒有接觸的領(lǐng)域，讓川美更加適應當代藝術(shù)的教育需求，在理論建設(shè)、史論研究方面填補空白，在國際交流上做出更大的推進，在新媒體、實驗藝術(shù)上繼續(xù)拓展。

本次展覽共分為八個學術(shù)板塊，其中“時代強音”呈現(xiàn)了20世紀80年代以來，四川美院的藝術(shù)家們關(guān)注現(xiàn)實，把握歷史與時代的發(fā)展潮流，強調(diào)人文關(guān)懷，用作品去言說、表現(xiàn)時代所凝聚的文化精神。

 

“傳統(tǒng)再造”展現(xiàn)了四川美院的藝術(shù)家們一方面不斷向傳統(tǒng)學習，挖掘與發(fā)展傳統(tǒng)中的精華，同時立足于時代與本土的文化語境，讓傳統(tǒng)在新的敘事話語、審美體系、美術(shù)史的上下文中，尤其是新的文化土壤中，綻放和生成新的價值。

 

在四川美院的創(chuàng)作譜系中，現(xiàn)實主義有深厚的積淀與完整的發(fā)展脈絡。在“現(xiàn)實關(guān)切”單元中，既有關(guān)注時代發(fā)展與社會變遷的作品，也有對西南的地緣特點與生存經(jīng)驗的表現(xiàn)，特別是有部分藝術(shù)家從微觀、日常、碎片化的角度切入，呈現(xiàn)了現(xiàn)實豐富且多樣的肌理。

 

“語言之思”呈現(xiàn)了藝術(shù)家們對語言的駕馭，以及在方法論意識上的多元性。語言的“再編碼”及其對本土藝術(shù)史上下關(guān)系的強調(diào)已成為藝術(shù)家們最為關(guān)注的問題。

圖像對繪畫的沖擊，不僅會顛覆現(xiàn)代主義以來繪畫藝術(shù)所捍衛(wèi)的精英性、原創(chuàng)性，而且會打破藝術(shù)與現(xiàn)實的邊界，改變?nèi)藗儗L畫的觀看——審美習慣。20世紀90年代以來，藝術(shù)家們推動了當代繪畫的圖像轉(zhuǎn)向，使其向平面化、圖像化、符號化方向發(fā)展。當然，一旦圖像成為中心，占據(jù)了畫面，必然會遭到繪畫性的反擊。而這一對矛盾從后現(xiàn)代藝術(shù)以來，就始終是藝術(shù)家們糾結(jié)的問題。這也是“圖像敘事”板塊所思考和呈現(xiàn)的。

“實驗之維”單元并不追求極端的反叛，相反，所呈現(xiàn)出的是“后學院”時代藝術(shù)創(chuàng)作的開放性、多樣性，尤其是跨學科的特征。本次展覽的作品不局限在單一的系科和媒介中，希望較為全面地呈現(xiàn)近年來四川美院那些富有創(chuàng)新與開拓精神的藝術(shù)實驗。

在中國古典美學范疇，“象”既指自然的物理形態(tài)，也包含著對時空、萬物的抽象認識。而“意”更為強調(diào)的是審美主體的才情與修養(yǎng)。魏晉以降，“意”與“象”的結(jié)合，逐漸使其成為中國人以“感物”為起點、以“游心”為過程，以“悟道”為目的的美學主張?！耙庀笊伞眴卧獜娬{(diào)“生成”，實質(zhì)是討論“意象”在當代文化——審美領(lǐng)域的轉(zhuǎn)化、升華，言說其負載的新的價值。在本單元的作品中，既有對“有意味的形式”的表現(xiàn)，也有東方化的審美追求。

“歷史回望”單元集中展示的是四川美院老一輩藝術(shù)家的作品。通過這個展覽單元，我們不僅可以回望歷史，領(lǐng)略到藝術(shù)譜系的魅力，而且能更全面、更深入地感受到四川美院的學院精神與內(nèi)在力量。