今年8月中旬，“今日美術(shù)館·未來館”的宣傳海報(bào)率先登陸紐約時(shí)代廣場(chǎng)這一“世界十字路口”，蜂擁而至的新聞在美洲、歐洲、亞洲的十多個(gè)國家一觸即發(fā)。8月底，“今日未來館”的落地開館展“想象的未來”在一片云霧繚繞的想象中揭開了觀眾們的好奇心。這是一間全新概念的云空間美術(shù)館，在這個(gè)云空間內(nèi)，美術(shù)館將承載數(shù)以萬計(jì)的展覽，任何一個(gè)展覽都像“點(diǎn)”一樣的存在，而每個(gè)“點(diǎn)”打開又將是一個(gè)全新的立體空間，承載著物理空間無法展示的藝術(shù)作品。

Hi藝術(shù)=Hi    高鵬=高    王暉=王

美術(shù)館到底能為藝術(shù)家做些什么？

 

Hi：“今日美術(shù)館·未來館”開幕，是否達(dá)到預(yù)期的效果？

高：至少我這邊得到的反饋信息都是好的。當(dāng)然，任何一個(gè)展覽都不可能做到百分之百的完美。但這次展覽對(duì)我來說，最大的挑戰(zhàn)就是展覽結(jié)束之后場(chǎng)務(wù)人員的工作。一般展后三天，大家會(huì)處在一個(gè)疲倦期，展覽團(tuán)隊(duì)也會(huì)如此。展廳也可能突然來了很多重要的人；現(xiàn)場(chǎng)有大量iPad的播放，展示的效果有時(shí)候也會(huì)出一些問題。展覽期間，我們要求場(chǎng)務(wù)人員每天都在，還包括技術(shù)團(tuán)隊(duì)。每天場(chǎng)務(wù)都會(huì)給我反饋，我就會(huì)提醒我們的團(tuán)隊(duì)，怎么樣把展覽最好的效果呈現(xiàn)給觀眾。

王：反響很好?，F(xiàn)在微信、微博等圖文并茂報(bào)道比較多的，很多人認(rèn)為是一個(gè)“新東西”，對(duì)藝術(shù)家來說也是有點(diǎn)意外的。

 

Hi：你是建筑領(lǐng)域出身，對(duì)于未來館的設(shè)計(jì)工作有哪些不同的體驗(yàn)？

王：未來館，一開始實(shí)際上是從技術(shù)，或者說至少從工具層面解決了一個(gè)美術(shù)館設(shè)計(jì)的根本問題，即實(shí)體建筑的空間問題。實(shí)際上，建筑師的工作就是為了打造最有效的空間，但這個(gè)空間卻是靠很多物理的材料構(gòu)成的。從美術(shù)館角度來說，空間提供給藝術(shù)作品和藝術(shù)家，核心問題是你怎樣才能夠讓一個(gè)館在設(shè)計(jì)的時(shí)候，讓這個(gè)空間百分之百地服務(wù)于藝術(shù)家和作品，這是個(gè)悖論。因?yàn)檫@在真正的物理空間里頭是做不到的，但是在虛擬空間就完全剖開了這些物理空間的問題，它可以達(dá)到讓我的空間專為一件作品，或者專為一次展覽而做，這個(gè)展覽和它的作品在這個(gè)空間里頭所得到的呈現(xiàn)和能量的釋放是最大化的。

 

Hi：未來館的概念更多的還是跟藝術(shù)家的作品息息相關(guān)，不管從空間的認(rèn)識(shí)還是技術(shù)支持來說，這次展覽也給藝術(shù)家提供更多的思考。

高：對(duì)。另外關(guān)于美術(shù)館能做什么的問題。昨天一位記者向我提出，“美術(shù)館到底能為藝術(shù)家做些什么？”其實(shí)美術(shù)館發(fā)展到今天越來越成熟，它為藝術(shù)家打造了一個(gè)空間，包括布展，幾乎是純粹的工程搭建，營(yíng)造一個(gè)特殊的空間。但是今天其實(shí)包括很多藝術(shù)家的作品，就是它的這個(gè)技術(shù)其實(shí)是由美術(shù)館來幫他完成的。

它的機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，而且是千載難逢的

 

Hi：作為一名建筑師，你是如何理解未來館？你是以一個(gè)藝術(shù)家的身份參與？

王：其實(shí)未來館對(duì)于我來說是看不見的，但也可以把觀念的東西形象化，這個(gè)形象是隨著作品自己的“基因”發(fā)展，最后每個(gè)作品的“空間集合”就是未來館。與傳統(tǒng)美術(shù)館相比，它沒有規(guī)范的展廳限制，觀眾的出入方式，對(duì)作品的體驗(yàn)和閱讀的方式都打破了，這種形態(tài)是對(duì)未來的一種想象，所以這次展覽就叫“想象的未來”。同時(shí)，藝術(shù)作品也不再僅僅局限在物質(zhì)方面，而是超越它的思想的放大，更大的藝術(shù)存在。未來館不排除傳統(tǒng)的物質(zhì)形態(tài)存在的藝術(shù)作品，同時(shí)更關(guān)注虛擬空間的、非物質(zhì)的空間。

 

Hi：未來館它需要土壤。在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)和地點(diǎn)，我們有哪些優(yōu)勢(shì)？

高：我覺得中國今天最大的優(yōu)勢(shì)，就是不斷萌生的新發(fā)力量，它的機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，而且是千載難逢的。為什么全世界關(guān)注中國？包括在歐美，很多美術(shù)館和博物館已經(jīng)被現(xiàn)有的體制甚至背后的資本牢牢地捆住。就像藝術(shù)家胡任義在研討會(huì)上說，“任何一個(gè)最牛的美術(shù)館館開館之后，對(duì)于它來說就像一個(gè)地牢，因?yàn)槟蔷褪墙炭茣毁Y本牢牢捆住了，年輕藝術(shù)家和新的創(chuàng)新是非常難進(jìn)行?！蹦敲丛谥袊?，上面的情況還沒有出現(xiàn)，因?yàn)樗€不夠成熟，整個(gè)經(jīng)濟(jì)文化又處在繁榮發(fā)展的階段，所以才可能有機(jī)遇讓你大膽做，而且還有可能做成。

每年最少做10個(gè)藝術(shù)家的展覽

 

Hi：未來館的展覽會(huì)有哪些規(guī)劃？
高：我承諾每年最少做10個(gè)藝術(shù)家的展覽。最早展覽的構(gòu)想并不是在IPAD上運(yùn)作的，而是在手機(jī)上，但因考慮到中國觀眾手機(jī)的網(wǎng)絡(luò)問題，為了讓大家更方便才產(chǎn)生了在IPAD上進(jìn)行。但對(duì)于公眾來說，比較理想的狀態(tài)是在他們來館之前就已經(jīng)下載好了這個(gè)APP，里面含有這次展覽的所有展示內(nèi)容。另外，不久后我們也會(huì)把展覽360°實(shí)景植入到里面，觀眾在家就可以體驗(yàn)展覽的現(xiàn)場(chǎng)。包括虛擬方案，互動(dòng)性非常強(qiáng)，它里面留的端口非常多。對(duì)藝術(shù)家來說這也是一種改革，相當(dāng)于把美術(shù)館揣在自己的口袋里，放在云端上。他只要有一部智能手機(jī)，他到國外任何一個(gè)地方也可以打開，沒有時(shí)間和地點(diǎn)限制，這是最理想的。
王：在今天我們?cè)诿佬g(shù)館里看到的實(shí)體空間，其實(shí)都存在缺憾，陳列方式、調(diào)整光線、聲音體驗(yàn)等的不同都會(huì)導(dǎo)致千差萬別的效果。我們希望通過未來館的虛擬空間，將這種“度”是可以調(diào)節(jié)的。雖然這個(gè)空間雖然是虛擬的，隨著工具的發(fā)展，設(shè)備完全能夠讓人有一種身臨其境的體驗(yàn)。

Hi：對(duì)未來的想象，一種良性循環(huán)的未來館是什么樣子？
高：首先，我覺得我們叫它未來館，正是因?yàn)樗俏粗牟沤形磥?。首先我們得自己揣測(cè)，具備一定發(fā)生的可能性。操作上，我們會(huì)先建議一些做大型展覽的藝術(shù)家，先在虛擬空間里把它做完，如果真的非常好，再把它落地。我們長(zhǎng)期做展覽統(tǒng)籌的就會(huì)知道，每一年美術(shù)館消耗的材料是巨大的，這是對(duì)資源極大的浪費(fèi)。所以我們建議像這種大型的展覽先在未來館里面進(jìn)行展示，然后再落地到實(shí)體空間。這是我近五年的規(guī)劃。

 

Hi：未來館是否會(huì)面臨很大的資金投入，比如說先進(jìn)設(shè)備的投入，這個(gè)怎么去解決呢？
高：首先我覺得“未來”意味著它的經(jīng)費(fèi)是越來越節(jié)省的，我們做未來館不是為了燒錢而是為了省錢。在幾年前我們嘗試建立數(shù)字美術(shù)館的時(shí)候，大概需要500萬，但是這次做整個(gè)的模型，其實(shí)才花了都不到它的十分之一，這就是技術(shù)的變革。其次，以前做一個(gè)模型可能要一個(gè)星期，現(xiàn)在在贊助商技術(shù)支持下，6秒鐘就可以解決很多問題，實(shí)現(xiàn)更多的功能。而且，將來被大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化使用的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)是省錢的。就像早期的淘寶和阿里巴巴一樣，所有人都覺得他是燒錢，但現(xiàn)在看來它們帶給公眾的其實(shí)是更省錢和便捷的。

形成無障礙的溝通，才是最有價(jià)值的體現(xiàn)

 

Hi：未來館的目標(biāo)還是要更加貼近生活，更加貼近大眾。
高：其實(shí)就是為大眾服務(wù)，要不然我們也不會(huì)做這個(gè)了。
王：因?yàn)楹芏嗳藳]有到美術(shù)館看展覽的習(xí)慣，從而借助其他媒介去打開大眾的感知世界。但是媒介在宣傳一個(gè)展覽，或者報(bào)道一個(gè)事情的時(shí)候，往往又是通過自己的角度先進(jìn)行一次梳理，就相當(dāng)于一種遞減的過程。那么未來館將來會(huì)通過手機(jī)或者其他工具，實(shí)現(xiàn)一種無障礙的與所有人直接溝通的一種連接。形成無障礙的溝通，我覺得這才是最有價(jià)值的體現(xiàn)。

Hi：未來館在選擇藝術(shù)家有哪些考慮？
高：未來館像一個(gè)試金石，比如說我們有虛擬、實(shí)體與增進(jìn)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)方式。它就像一個(gè)藝術(shù)家的三重考慮，一開始想到的是虛擬，然后是實(shí)體再到增進(jìn)現(xiàn)實(shí)的效果。我覺得對(duì)于文化或者是社會(huì)來說，百家爭(zhēng)鳴的方式才是最佳狀態(tài)。為什么世界在看好中國，最大的機(jī)遇和冒險(xiǎn)都在中國，對(duì)于很多受眾來說它的信息量過剩，但就是因?yàn)檫^剩當(dāng)中它的機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)也無限，它才有可能迸發(fā)出人才。所以我們要先接受今天的現(xiàn)實(shí)——我們是最辛苦，也是最幸運(yùn)地趕上了今天繁盛的時(shí)代。其次，我覺得未來館最后還得交給了藝術(shù)家。我們得先尊重藝術(shù)家的作品，你可以隨心所欲的創(chuàng)作，這個(gè)館是根據(jù)藝術(shù)家的作品而成形的，而不是我建一個(gè)固定的盒子把藝術(shù)家放進(jìn)來。
王：回到藝術(shù)家的個(gè)體，他做了一個(gè)藝術(shù)計(jì)劃，然后通過未來館展示出來，結(jié)果反映很好，就會(huì)有對(duì)藝術(shù)感興趣的收藏家發(fā)現(xiàn)，然后再有效的將實(shí)體呈現(xiàn)出來，直接進(jìn)入收藏的環(huán)節(jié)，這也是一種可能。