木川 攝影是一場(chǎng)默契的表達(dá)
之前聽(tīng)說(shuō)木川的名字，大概還是他作為其父王玉平的“御用”攝影師。11月6日，這位出生于1995年的年輕藝術(shù)家的第一次個(gè)展，在筑中美術(shù)館新館展出。開幕當(dāng)日，北京已經(jīng)有了幾分寒意，木川身著深色大衣，頭戴一頂鴨舌帽，頗具藝術(shù)范兒。
藝術(shù)家
“ 默 契 ” 就 是 成 為 一 種 習(xí) 慣
“有時(shí)別人看見(jiàn)我的打扮，就問(wèn)‘你是藝術(shù)家嗎’，我會(huì)說(shuō)我不是?！蹦敬ú幌氚阉囆g(shù)當(dāng)作一件過(guò)于嚴(yán)肅的事兒，他希望自己的生活能夠更加輕松隨意，也更加健康一些。他談到自己十歲左右曾學(xué)習(xí)過(guò)繪畫，三年后開始接觸攝影，后來(lái)開始專注于攝影的創(chuàng)作。
木川喜歡日本攝影師森山大道，但在作品風(fēng)格上并有受到直接的影響。“在生活態(tài)度上，我十分認(rèn)可森山。曾經(jīng)日本一位記者采訪他，是否真的特別討厭和人來(lái)往，他回答說(shuō)，真的不和人接觸就沒(méi)法生活了。這個(gè)說(shuō)得特別好，我覺(jué)得周圍的人就像鏡子，你不和別人溝通就不知道自己是什么樣子。”
木川曾在展覽“燕子”系列的前言中提到，自己一直都有和女生說(shuō)話會(huì)特別緊張的毛病，會(huì)誤以為他就是那種“不和人接觸”的類型，但這系列作品展出的卻是木川與一位朋友默契的交流?！八莻€(gè)肢體語(yǔ)言與表情豐富的人，常常讓你感到輕松而驚喜，”在木川看來(lái)，圖片不像電影那樣擁有一條明顯的時(shí)間線，因此在圖片尤其是在人物肖像中，肢體語(yǔ)言的交流就顯得格外重要。
展覽中的“默契”系列，是木川在2013-2015年期間的作品，“我沒(méi)有說(shuō)把它們擱一塊兒就一定都有關(guān)系，‘默契’只是一個(gè)大的創(chuàng)作提綱，說(shuō)得簡(jiǎn)單點(diǎn)就是習(xí)慣，你做一件事成了習(xí)慣自然就有了默契，養(yǎng)成一種肌肉記憶。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
攝 影 是 一 件 很 自 然 的 事 兒
對(duì)于這次展覽的名字“四季之冬”，木川并沒(méi)有考慮太多，“之前也琢磨過(guò)怎么取名，但都太啰嗦、太矯情了，干脆就直接跟當(dāng)下的季節(jié)貼切一點(diǎn)兒，取一個(gè)季節(jié)的名字，每個(gè)人都能感受到。”而這些作品大多也都是在冬天拍攝的。
展覽呈現(xiàn)的大部分作品都是黑白系列的，也有少量彩色作品。“黑白色作品看著不累，所以大家都愛(ài)看?？赡苁撬鼪](méi)有顏色的干擾，因此作品在說(shuō)什么，一眼就能看出來(lái)。我不太擅長(zhǎng)做讓人燒腦的東西，它們其實(shí)都是生活中隨處可見(jiàn)的，而且也都挺好玩的。但就跟做菜一樣，你不能一味兒都放鹽，有時(shí)候也得加點(diǎn)兒糖加點(diǎn)什么調(diào)和一下，所以也會(huì)有幾張隨機(jī)的彩色作品。”
十三歲剛開始接觸攝影的時(shí)候，木川有一些做項(xiàng)目之類的創(chuàng)作計(jì)劃，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這想法并不合適。在他看來(lái)，做Project、沙龍之類的事兒，都是西方人的行為習(xí)慣，如果一下都規(guī)劃好了，對(duì)中國(guó)人尤其是自己來(lái)說(shuō)可能就有些拘謹(jǐn)，“生活還是隨意點(diǎn)、簡(jiǎn)單點(diǎn)比較健康。”
木川在創(chuàng)作中似乎并未受到攝影史的影響，“有些人想表達(dá)的東西就需要有那段歷史作為支撐，但我創(chuàng)作的關(guān)于生活的這些東西就沒(méi)有必要了，我在路邊拍朵野花不需要考慮藝術(shù)史，我只需要知道它是朵花就行了。我看到好看的東西就想要用攝影去記錄下來(lái)，就跟到點(diǎn)上廁所一樣，是件很自然的事兒。”
《燕子》系列
《默契的滋味》
《默契的滋味》
Hi藝術(shù)=Hi 木川=王
Hi：為什么你開始學(xué)習(xí)畫畫，后來(lái)轉(zhuǎn)向攝影？
王：攝影在中國(guó)還不是一種主流的藝術(shù)形式，不如繪畫、雕塑的接受度高，很多人并不把它當(dāng)成一回事兒，所以現(xiàn)在的氣氛不得不搞得嚴(yán)肅一點(diǎn)。其實(shí)中國(guó)攝影的起步在清末，幾乎和西方是一樣的，但后來(lái)被戰(zhàn)爭(zhēng)年代給打斷了。我小時(shí)候?qū)W畫畫，最討厭的就是攝影師，沒(méi)想到后來(lái)自己也干了這一行。
Hi：你提到自己喜歡森山大道，受到他的哪些影響？展覽中有一件海景照片有點(diǎn)森山大道的味道，但海平面是傾斜的，是刻意拍成這樣的嗎？
王：在作品創(chuàng)作風(fēng)格上，沒(méi)有受到過(guò)直接的影響，就是認(rèn)可他的生活態(tài)度。那張照片是有年夏天在臺(tái)灣基隆拍的，可能是相機(jī)沒(méi)端穩(wěn)，沒(méi)有刻意拍成那樣。而我也不會(huì)用PS這類軟件，所以從不修圖。
Hi：你在英國(guó)讀書期間對(duì)創(chuàng)作的影響？
王：比起在校園接受學(xué)院派教育，我更多時(shí)間都是在城市中獲取靈感。我創(chuàng)作也沒(méi)有固定的風(fēng)格，“上什么山唱什么歌”，比如到了這個(gè)地方風(fēng)景好，那就多看看風(fēng)景，這個(gè)地方人好，那就多看看人。我就盡量真實(shí)地去記錄它們，這比坐在課堂里學(xué)到更多。
Hi：你的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)不會(huì)受到王玉平老師的影響？有沒(méi)有活在父親“陰影”里的感覺(jué)？
王：沒(méi)往這方面想過(guò)，影響不多，但欣賞是一定的。因?yàn)槲覀冏龅氖聝翰灰粯?，平時(shí)的相處和其他人一樣，就是普通的父子關(guān)系。
Hi：當(dāng)時(shí)為什么會(huì)想到為你朋友拍攝“燕子”系列的作品？
王：我聽(tīng)做藝術(shù)的長(zhǎng)輩們說(shuō)他們那個(gè)時(shí)候都是畫畫，照相的人還不多，經(jīng)濟(jì)條件也有限，所以就沒(méi)有留下來(lái)什么影像，挺可惜的。既然現(xiàn)在有這個(gè)條件了，那就趁我們還年輕的時(shí)候多留下來(lái)一點(diǎn)東西。記得有人說(shuō)過(guò)，沒(méi)有記錄就沒(méi)有發(fā)生，說(shuō)得特別好。但我沒(méi)有在她畫畫的時(shí)候拍，那樣會(huì)顯得有點(diǎn)千篇一律，一般都是在休息聊天的時(shí)候，那會(huì)兒人是最放松的，小情緒都調(diào)動(dòng)起來(lái)了。
Hi：有沒(méi)有在創(chuàng)作中進(jìn)行過(guò)商業(yè)上的探索？你覺(jué)得自己是一個(gè)職業(yè)的藝術(shù)家嗎？
王：不是沒(méi)想過(guò)，但目前我做事情的方式和商業(yè)是相悖的，商業(yè)探索可能需要考慮方方面面的問(wèn)題，我還不具備做那個(gè)能力。我記得一個(gè)學(xué)者說(shuō)過(guò)，什么叫職業(yè)？就是你靠這個(gè)吃飯。我現(xiàn)在還不具備靠這個(gè)吃飯的能力，所以還沒(méi)達(dá)到專業(yè)。我當(dāng)然也想靠攝影吃飯，但只能說(shuō)該做的都去做，最后結(jié)果就再看了。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）