或許只有當(dāng)代藝術(shù)，才配得上這棟1930年代的老宅
Andrew和Lingling，夫妻倆共同收藏藝術(shù)二十余年，大約收藏了100多件作品。
柏拉圖說人生來就在尋覓，尋覓自己的另一半，讓自己變得完整的另一半。二十年前，Andrew與Lingling偶遇，藝術(shù)也隨他一同進(jìn)入Lingling的生活。
兩個不同文化背景的人，在被藝術(shù)浸染的同時，收藏也逐漸成了兩人生活的粘合劑、精神的傳輸機。Andrew開玩笑說如果換一個妻子，可能又是另一個收藏故事......
兩個不同文化背景的人，在被藝術(shù)浸染的同時，收藏也逐漸成了兩人生活的粘合劑、精神的傳輸機。Andrew開玩笑說如果換一個妻子，可能又是另一個收藏故事......
“只要能掛畫就行”的老房子
Andrew和Lingling的家位于上海鎮(zhèn)寧路上的新式里弄，有著典型的鑲嵌在市井煙火氣里的那份精致。門外其貌不揚，許多初次去的客人常誤以為走錯了地方。十多年前，在看了許多亭子間式的老房子之后，夫妻倆被現(xiàn)在這套視野開闊的房型打動，雖然地段不是最理想的法租界，但夫婦倆仍決定買下這棟1936年的老房子。由Andrew的建筑師弟弟親自設(shè)計，他們僅提了一個要求：只要能掛畫就行。
2007年入住時，家中迎來了新成員，他們給兒子取名叫Chance，意為“好運”?，F(xiàn)在，Lingling偶爾提及將來或許會搬離這個家時，Chance都會說：“媽媽，要保留這個房子，這是我長大的地方”。這棟三百平米的三層小洋樓，裝載著一家三口十二年的故事。
2007年入住時，家中迎來了新成員，他們給兒子取名叫Chance，意為“好運”?，F(xiàn)在，Lingling偶爾提及將來或許會搬離這個家時，Chance都會說：“媽媽，要保留這個房子，這是我長大的地方”。這棟三百平米的三層小洋樓，裝載著一家三口十二年的故事。
夫妻倆大約收藏了十多幅曾梵志的作品，光是客廳就有四幅。
曾梵志1995年創(chuàng)作的《面具》是夫婦倆共同收藏的起點。自2007年搬進(jìn)這棟房子后，這幅作品就一直掛在餐桌旁，位置從未變過。
《面具》的一側(cè)是曾梵志畫的《肖像》，一個畫家畫的另一個畫家劉小東。
故事里的男主角Andrew來自美國紐約，女主人Lingling來自浙江湖州。二十年前的某一天，兩個陌生人在上海偶遇。當(dāng)Andrew見到Lingling的第一眼，就確定這就是他要找的另一半。“大千世界里，偏是碰上了，沒有早一秒，沒有晩一秒”，張愛玲早有言在先。那時，Andrew中文不太流利，Lingling英語也不夠地道。Andrew在香港，Lingling在浙江，在長達(dá)六年的異地戀之后，Lingling在2005年結(jié)束了自己的服裝生意搬到香港，重心轉(zhuǎn)移到家庭。2006年，因Andrew工作緣故，他們遷回了最初相識的地方——上海。這里，也是一直以來Lingling理想中的定居之地。
客廳里沒有電視機，會客區(qū)的沙發(fā)正對著曾梵志2006年創(chuàng)作的《游泳的人》。
玻璃門連接客廳和80平米的花園，左側(cè)是曾梵志2004年的作品《郊區(qū)5號》。
條案上擺放的是劉建華90年代末的“彩塑系列”《迷戀的記憶》，墻上掛的是李山2003年的布面水彩作品《無題》。
如果只能選一件收藏，你會選哪件？如果只能選一件收藏，你會選哪件？
在Andrew和Lingling走進(jìn)彼此的生活之前，他們有著各自的成長軌跡。
在紐約長大的Andrew，從4歲開始就經(jīng)常跟隨父母逛博物館、美術(shù)館和畫廊，藝術(shù)是他從小最親密的伙伴?！懊看稳ニ麄兌紩栁?，如果只能選一件作品收藏，你會選哪件？為什么？”若要追溯Andrew收藏的淵源，大約要從兒時一遍又一遍的“虛擬收藏”練習(xí)開始。這個家庭傳統(tǒng)保留節(jié)目也延續(xù)至今，同樣的問題他們也常會問Chance。
在紐約長大的Andrew，從4歲開始就經(jīng)常跟隨父母逛博物館、美術(shù)館和畫廊，藝術(shù)是他從小最親密的伙伴?！懊看稳ニ麄兌紩栁?，如果只能選一件作品收藏，你會選哪件？為什么？”若要追溯Andrew收藏的淵源，大約要從兒時一遍又一遍的“虛擬收藏”練習(xí)開始。這個家庭傳統(tǒng)保留節(jié)目也延續(xù)至今，同樣的問題他們也常會問Chance。
連接一樓和二樓的是一整塊大理石做成的懸浮狀樓梯，墻上是喻紅2014年的作品《天體》（右）和曾梵志的自畫像（左）。
樓梯下方的墻面也不浪費，墻上和沙發(fā)上都是丁乙的紙本作品。Andrew說花了五年多的時間才理解丁乙作品的奧妙之處。
玄關(guān)處是歐陽春2006年的作品《野狗》。
張恩利2007年的作品《柱子》，地上是這幅作品的手稿。
Andrew最早喜歡梵高（Van Gogh）、盧梭（Henri Julien Félix Rousseau）和馬格利特（Rene Magritte）。9歲時，他經(jīng)歷了丹·弗萊文（Dan Flavin）和安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的階段，之后在惠特尼美術(shù)館，他又認(rèn)識了塞拉（Richard Serra）、卡茨（Alex Katz)）、詹姆斯·羅森奎斯（James Rosenquist）和霍珀（Edward Hopper）等藝術(shù)家的作品。“這份完美的收藏名單一直在不斷增加，可惜他們只存在我的心里，” Andrew說。所以當(dāng)我請他們分享一些收藏經(jīng)驗時，夫妻倆不約而同地說“首先一定要多看美術(shù)館，它會訓(xùn)練你看好作品的眼光”。其次是閱讀學(xué)習(xí)，了解藝術(shù)史。
從二樓主臥窗外望去，花園的景致盡收眼底。這里也是一座迷你雕塑公園，隋建國、展望、娜布其、高偉剛、陳哲的作品都在其中。
展望近兩年的不銹鋼雕塑新作，石頭是隋建國的作品。椅子旁像樹枝一樣的作品是高偉剛2018年創(chuàng)作的《家》。院墻上是陳哲的水磨石作品《狗狼暮色》，如果不是金色的上下框，很容易將它忽略。
娜布其2017年的作品《空間外的風(fēng)景》，放在花園里很切題。
真正屬于Andrew自己的第一件收藏，則是在他大學(xué)畢業(yè)當(dāng)了律師之后。Andrew幾乎變賣了他當(dāng)時的所有資產(chǎn)，以20萬美元的價格在高古軒畫廊買下了霍華德·霍奇金（ Howard Hodgkin）90年代的作品。這件當(dāng)年在大都會博物館展出的畫作，如今正掛在夫妻倆臥室的床頭。
霍華德·霍奇金（ Howard Hodgkin）的作品是Andrew自己的第一件收藏，這件曾經(jīng)在大都會博物館展出過的作品，如今掛在夫妻倆臥室床頭。右側(cè)墻面上的兩幅周春芽“綠狗”是2001年左右夫婦倆在藝博畫廊購買的。
?主臥的一角是夫婦倆看書閱讀的地方，墻上的作品是袁遠(yuǎn)2010年畫的《海倫的浴缸》。
Lingling說Andrew喜歡有材料質(zhì)感的作品，朱金石的畫作是比較典型的這類。地上擺的是計文于的裝置，但樹上的鳥并不是作品原有的部分，而是兒子Chance放上去的毛絨玩具。
受益于有耐心的畫廊老板和藝術(shù)家
在認(rèn)識Andrew之前，藝術(shù)于Lingling而言是一片絕對陌生的領(lǐng)域。Andrew是她的啟蒙老師，她到現(xiàn)在都會稱贊先生的好眼光。因為藝術(shù)，兩條平行線從此有了交集。夫婦倆共同收藏的第一件作品是曾梵志的《面具》，自2007年搬進(jìn)這棟房子后就一直掛在客廳餐桌旁，位置從未變過。
就像Andrew和Lingling的初次見面一樣，《面具》的由來也充滿著意外的巧合。2000年夏天，他們在上海復(fù)興公園Park 97餐廳吃飯，Andrew在去洗手間的路上相中了香格納畫廊掛在走廊上的《面具》。那時候，曾梵志還是一位寂寂無名的藝術(shù)家，事業(yè)剛起步，而香格納畫廊連正式的展廳都沒有。他們收藏故事的開頭，也是中國當(dāng)代藝術(shù)的起點。
臥室洗手間掛著曾梵志2009年給Andrew畫的肖像，Andrew開玩笑說自己的鼻子不是長成這樣的。
倪有魚2017年的作品《意外的答案（向瑪格麗特致敬）》。
天井的空間墻面也充分利用，右側(cè)是丁乙的作品，玻璃地板上擺放的是高偉剛金色的“椅子”。
在收藏中國當(dāng)代藝術(shù)二十年的道路上，Andrew說他們受益于那些有耐心的畫廊老板和藝術(shù)家們。香格納畫廊老板勞倫斯親自帶他們參觀各個藝術(shù)家工作室，他們曾在丁乙和張恩利的工作室里一待就是好幾個小時，才慢慢開始了解他們的創(chuàng)作意圖。
夫婦倆和曾梵志的“革命友誼”也是在頻繁的工作室走訪中建立起來的。即便是后來他們關(guān)注的更年輕的藝術(shù)家，如袁遠(yuǎn)、高偉剛、歐陽春、倪有魚、吳笛和石至瑩等，他們也在重復(fù)著走訪工作室這個方法，也因此他們的收藏節(jié)奏很慢。但判斷作品的標(biāo)準(zhǔn)始終沒變：要有說話的能力，而且必須有話說。
夫婦倆和曾梵志的“革命友誼”也是在頻繁的工作室走訪中建立起來的。即便是后來他們關(guān)注的更年輕的藝術(shù)家，如袁遠(yuǎn)、高偉剛、歐陽春、倪有魚、吳笛和石至瑩等，他們也在重復(fù)著走訪工作室這個方法，也因此他們的收藏節(jié)奏很慢。但判斷作品的標(biāo)準(zhǔn)始終沒變：要有說話的能力，而且必須有話說。
樓梯過道墻上是80后藝術(shù)家崔潔2014年創(chuàng)作的《上海華僑大廈》。
右側(cè)墻面是汪建偉的《寒武紀(jì) No.7》，夫妻倆于2018年西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會上在長征空間購買。
兩只瓶子是王玉平2000年的作品。
混凝土和瓷磚構(gòu)成的《風(fēng)化的細(xì)節(jié)》（張如怡作品）點綴了家中一角。
在很長一段時間里，走訪藝術(shù)家工作室是Andrew和Lingling收藏之前必修的一門功課。現(xiàn)在，卻成為了Andrew工作的重要環(huán)節(jié)。2019年，Andrew終于了卻了一樁心愿——擁有了一個藝術(shù)身份。年初，他與Josef Ng和Chris Moore合伙成立了藝術(shù)顧問公司NRM，致力于從多角度聯(lián)接藝術(shù)家、畫廊與藝術(shù)機構(gòu)，包括展覽策劃、藝術(shù)家職業(yè)規(guī)劃以及收藏拓展等業(yè)務(wù)。
卸下了繁忙的金融律師工作，Andrew并沒有因此閑下來，他甚至比以前更加緊張、焦慮了。為了去年9月底NRM在外灘三號滬申首次策劃的群展，他走訪了100多位藝術(shù)家的工作室。Andrew常說：藝術(shù)在前，律師身份在后。熱愛藝術(shù)這么多年，Andrew終于可以全身心投入其中，他樂此不疲。
卸下了繁忙的金融律師工作，Andrew并沒有因此閑下來，他甚至比以前更加緊張、焦慮了。為了去年9月底NRM在外灘三號滬申首次策劃的群展，他走訪了100多位藝術(shù)家的工作室。Andrew常說：藝術(shù)在前，律師身份在后。熱愛藝術(shù)這么多年，Andrew終于可以全身心投入其中，他樂此不疲。
丁乙的作品占據(jù)了客房里的兩面墻，就連抱枕的紋樣都無意中選擇了“十字”。床頭的《十示》與墻面的尺寸恰到好處，是Andrew和Lingling收藏的第一件丁乙的作品，創(chuàng)作于1993年。
王興偉2007年的作品《無題（兩個籃球）》。
客房洗手間里掛著王寧德2001年的攝影作品《某一天No.7》，士兵閉著眼睛，似乎比睜眼面對鏡頭更不真實?！澳骋惶臁毕盗袆?chuàng)作于1999-2009年，是王寧德最具代表性的作品之一。
為另一半的喜好留有足夠的空間
藝術(shù)進(jìn)入生活空間，只需要一面白墻，一個角落。一個人的收藏可以隨心所欲，但在夫妻檔的收藏故事里“磨合”和“妥協(xié)”才是關(guān)鍵詞。Andrew開玩笑說如果換一個妻子，可能又是另一個收藏故事。
Andrew是天馬行空的水瓶座，有著愛做白日夢的浪漫。他的眼光另類且犀利，做事執(zhí)著。Lingling是嚴(yán)謹(jǐn)理性的處女座，看作品感性但克制，必須要自己感覺舒服才能接受。在家中，Andrew是CEO，他可以做任何選擇；但Lingling是財務(wù)總監(jiān)CFO?！八芎侠?，偶爾會立刻同意我買，偶爾也會拒絕。但如果我來回說兩三次，她就會說你要是真的喜歡就買吧”，這是兩人意見相左時經(jīng)常出現(xiàn)的結(jié)局。他們尊重彼此的選擇和眼光，為另一半的喜好留有足夠的空間。夫妻倆在不同之中達(dá)成共識：如果對方不喜歡的作品就不放進(jìn)家中。
Andrew是天馬行空的水瓶座，有著愛做白日夢的浪漫。他的眼光另類且犀利，做事執(zhí)著。Lingling是嚴(yán)謹(jǐn)理性的處女座，看作品感性但克制，必須要自己感覺舒服才能接受。在家中，Andrew是CEO，他可以做任何選擇；但Lingling是財務(wù)總監(jiān)CFO?！八芎侠?，偶爾會立刻同意我買，偶爾也會拒絕。但如果我來回說兩三次，她就會說你要是真的喜歡就買吧”，這是兩人意見相左時經(jīng)常出現(xiàn)的結(jié)局。他們尊重彼此的選擇和眼光，為另一半的喜好留有足夠的空間。夫妻倆在不同之中達(dá)成共識：如果對方不喜歡的作品就不放進(jìn)家中。
通往三樓陽光房樓梯的側(cè)面墻上是徐震的布藝拼貼作品《蔓延》（2010）。
中間是王興偉2003畫在瓦楞板上的作品《華》，右側(cè)是顏磊2002年的作品《上升空間之機場》，左側(cè)是婁申義的作品《明天見》。
張恩利2008年畫的一個煙頭。
樓梯拐角處擺著兒子Chance的作品。
166藝術(shù)空間，家的延伸
藝術(shù)讓這棟設(shè)計簡約的老房子重?zé)ㄉ鷻C，填滿了家中各個角落。如果說藝術(shù)是他們家中的客人，那么在家對面的166藝術(shù)空間里，他們則成了藝術(shù)的客人?！鞍炎髌贰亍M(jìn)倉庫是件讓人遺憾的事，我們希望藝術(shù)能被欣賞、展示。在過去的二十多年中，中國當(dāng)代藝術(shù)如此地激勵和豐富了我們的生活，我們亦希望以此作為對中國當(dāng)代藝術(shù)界的小小回饋。”
“生活在藝術(shù)里，跟藝術(shù)過日子”的理想早已實現(xiàn)，夫妻倆現(xiàn)在更樂于分享。比起家中的隨性混搭，166更像是他們?yōu)樽约旱牟仄凡邉澲黝}派對的地方，比如“上海的黑與白”“藍(lán)”“露點”“女孩呀”等等，不同藝術(shù)家的作品在這里邂逅，碰撞、擦出火花。100多平米的精致空間，是他們家的延伸。
為了把李青的作品《泄密的窗》裝進(jìn)去，Lingling特意鑿了一半的墻。
頂樓的陽光房是一家人休閑的地方，閱讀、看電影都集中在這里。Andrew到現(xiàn)在都保持著閱讀的習(xí)慣，對于新手藏家，他推薦《藝術(shù)哲學(xué)》和一些藝術(shù)家的自傳書籍。
工作在上海的藝術(shù)家靳山的雕塑。
藝術(shù)家吳笛送給Andrew的禮物。
擺在書柜上的廖國核的小雕塑。
時至今日，Andrew和Lingling仍然一起看展覽一起做收藏的決定，只是節(jié)奏放得更緩了。有時他們會懷念過去慢慢看、慢慢選、慢慢聊的奢侈時光。如果說過去二十年的收藏之旅有什么遺憾的話，他們沒有后悔收藏了什么，只有后悔沒收藏什么。他們始終有一份尚未實現(xiàn)的收藏清單。
鎮(zhèn)寧路166號原本是一家雜志社，夫妻倆把它租了下來，保留了綠色的墻和門牌號166，也留住了生活氣息。
166藝術(shù)空間開幕首展“上海黑與白”呈現(xiàn)了上海本土的五位著名藝術(shù)家丁乙、張恩利、倪有魚、石至瑩和胡子的以黑白顏色為主體的紙本和油畫作品。
展覽“露點（Outside/In）”選自藏品中體現(xiàn)室內(nèi)與戶外空間的藝術(shù)作品，玩味“反差和對比”的概念。（2018年9月至10月）
2019年3月至8月，166藝術(shù)空間舉辦了曾梵志個展“ ——”，名稱取自曾梵志作品中提煉出來的一根線條。展出了9件作品，包括油畫、雕塑和紙本等不同形式，均為藝術(shù)家過去25年以來的創(chuàng)作。
2019年9月至10月舉辦的展覽“女孩呀！”，展出的12位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品都來自Andrew和Lingling的個人收藏，無論是繪畫、雕塑和攝影作品，主人公都是女性。
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