鮑棟 策展人不是服務(wù)者而是創(chuàng)造者
策展人鮑棟
2013年初，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開年群展“ON|OFF”將出生于1976年以后的年輕藝術(shù)家群體推至評論的風(fēng)頭浪尖，爭議、討論、研究不絕于耳，在展覽策展人之一鮑棟看來，引起爭議的原因在于從時代觀察者角度呈現(xiàn)的展覽并沒有突出某些觀眾的價值觀，而這樣做的目的也恰恰是希望擺脫對時代虛妄的想象和死板的定義。
Hi藝術(shù)=Hi 鮑棟=鮑
Hi：對于引起爭議的“ON|OFF”展覽，你最初的策展理念是怎樣的？
鮑：所謂的爭議實際上也沒有什么，因為今天大家已經(jīng)很難對展覽產(chǎn)生深入的看法和討論，更多只是個人情緒、個人趣味，以及那套江湖利益思維的放大，比如對藝術(shù)家名單的關(guān)注要超過對展覽主題和結(jié)構(gòu)的關(guān)注。但我和孫冬冬早就排除掉了那種價值判斷性的工作方式，通過這個展覽只是想呈現(xiàn)兩個維度上的觀察，一是年輕藝術(shù)家背后的整體現(xiàn)象，比如自我組織現(xiàn)象，藝術(shù)家以這種集體性實踐來強(qiáng)調(diào)年輕人自身的主體性，以區(qū)別于整個藝術(shù)系統(tǒng)；另一方面是藝術(shù)家的個體性，即他們每個人都作為一個獨(dú)特的藝術(shù)家的層面，這是我們想呈現(xiàn)出的兩個角度。
Hi：在你看來，這一展覽帶給當(dāng)代藝術(shù)的影響是什么？
鮑：雖然今年仍然有很多年輕藝術(shù)家的活動和展覽是打著“年輕”的旗號，但僅僅以“年輕”為旗號已經(jīng)不能提起觀者的興趣了，也就是說“ON|OFF”抬高了我們討論年輕藝術(shù)家的門檻，必須能夠在某一個角度上深入下去才行。
Hi：通過今年的策展，你認(rèn)為自己在哪些方面獲得了提升？
鮑：在對年輕藝術(shù)家有一個全面了解之后，我越來越覺得只討論例如年齡大小等一般意義上的生態(tài)問題是沒有什么價值的，而需要更深的研究，最好是在藝術(shù)史的縱深度上。正因如此，我和幾位同仁正在籌備一本學(xué)刊，一方面希望擺脫狹隘的當(dāng)代藝術(shù)概念，加入更開闊的學(xué)科角度，另一方面希望打破“76年敘事”，將當(dāng)代問題延伸到晚清民國。
Hi：以你的觀察，包括你在內(nèi)的年輕一代策展人有著怎樣的特點(diǎn)？
鮑：討論代際的差別還不如討論工作重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，總體來說年輕一代策展人不僅僅是作為一個評論家、一個觀察者，更多的是介入到藝術(shù)生產(chǎn)系統(tǒng)的內(nèi)部，即策展人的工作包含了生產(chǎn)性，包括與藝術(shù)家之間的討論、展覽現(xiàn)場的控制、空間和視覺設(shè)計等各個方面。上一代策展人則更多的滿足于批評家、理論家的角色。但這么劃分代價肯定是不對的，上一代策展人中的費(fèi)大為、侯瀚如最早就完成了從批評家到策展人的轉(zhuǎn)型，而我這一代現(xiàn)在叫做“策展人”的很多人，似乎還只是把策展的工作理解成起個標(biāo)題、寫個前言。
Hi：你判斷今年的總體策展質(zhì)量是怎樣的？
鮑：我覺得2008年以來展覽質(zhì)量越來越高，因為大家見地越來越多、要求也越來越高、距離也拉得越來越大。因為水漲船高的原因，從數(shù)量上而言，絕大部分展覽都是平庸的，這是一件沒辦法的事情。2013年也是這樣。
Hi：在機(jī)構(gòu)自主展覽越來越多的同時，策展人是否有受到擠壓？
鮑：展覽并不是非得有策展人才可以做，也不是非得是策展人才可以策展，但今天，一個展覽可以沒有策展人，但難以想象沒有策展性，或者說策展意識。當(dāng)自覺策展意識成為藝術(shù)系統(tǒng)中的基本起點(diǎn)的時候，策展人身份的意義就不再是提供一般意義上的展覽了。就像是司機(jī)的變化，以前沒多少私家車的時候，會有許多專職司機(jī)，而現(xiàn)在每個人都會開車了，每個人都是司機(jī)，而真正專業(yè)的司機(jī)出現(xiàn)在了賽車場上。對于策展人而言，他們的賽道是國際大型展覽、美術(shù)館項目，及其他非一般性的平臺，他們不是行業(yè)服務(wù)者，而是創(chuàng)造者。
Hi：總結(jié)一下2013年，你做的最重要的一件事是什么？
鮑：從年初的“ON|OFF”展覽、出版物編輯、活動策劃，到上周剛剛翻譯、修改完成的一篇英文文章，核心是形成我們自身的問題意識與工作方法，包括已經(jīng)啟動的學(xué)刊計劃在內(nèi)，今年重要的不是某一個事情，對我來說是一個工作維度。
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