盧迎華在2012年參與策劃了“深圳雕塑雙年展”、“光州雙年展”。并作為發(fā)起人和參與者提出了“小運(yùn)動(dòng)”系列活動(dòng)。無(wú)論是展覽策劃還是研究，盧迎華都身體力行的實(shí)踐著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境。雖然在她看來(lái)策展人或者評(píng)論家的身份并不重要，但這位年輕的藝術(shù)踐行者卻通過(guò)自己的工作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)留下了自己獨(dú)特的印記。

Hi藝術(shù)=Hi 盧迎華=盧

身份無(wú)關(guān)緊要

Hi:2012年作為策展人、獨(dú)立撰稿人策劃和組織了包括光州雙年展以及“小運(yùn)動(dòng)”系列活動(dòng)，也作為評(píng)委參與了很多藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選，你覺(jué)得那個(gè)身份對(duì)你來(lái)講是最重要的？
盧：一定要從身份上來(lái)說(shuō)，我更偏向批評(píng)寫(xiě)作。但在創(chuàng)作面前，這些身份都無(wú)關(guān)緊要。扮演這些角色只是意味著工作內(nèi)容的差異，而參與這些不同類(lèi)型的工作給予我觀(guān)看和了解在藝術(shù)系統(tǒng)中工作的多個(gè)維度。
Hi:通過(guò)國(guó)際間觀(guān)察，你覺(jué)得目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)家與國(guó)際上藝術(shù)家是否越來(lái)越趨同？
盧：我既不贊同夸大區(qū)域的特殊性，也不是認(rèn)為我們都是完全一樣的。在我們的研究工作和策展實(shí)踐中，往往既包括了中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作，也有來(lái)自其他國(guó)家的藝術(shù)家的工作，我們并沒(méi)有區(qū)別地對(duì)待，還是回到我們所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的觀(guān)點(diǎn)：創(chuàng)作是個(gè)體的，當(dāng)然我們也不能夠?qū)€(gè)體脫離他／ 她所處的語(yǔ)境來(lái)看待。在第七屆深圳雕塑雙年展中，我們提出了“你看到的就是我看到的”作為其中一個(gè)呈現(xiàn)最近幾年中國(guó)和國(guó)際的創(chuàng)作的章節(jié)的題目，強(qiáng)調(diào)的是我 們?cè)谥袊?guó)工作的藝術(shù)家與在中國(guó)以外的藝術(shù)家的工作之中所看到的彼此之間平行和相互關(guān)聯(lián)的一面。
Hi: 2012年你參與策劃了光州雙年展、深圳雕塑雙年展。作為有相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)的國(guó)際策展人，你覺(jué)得雙年展體質(zhì)目前是否遇到了瓶頸？雙年展目前存在的最大意義和價(jià)值在哪里？
盧：對(duì)于策展人和藝術(shù)家而言，雙年展仍然是一個(gè)非常重要和活躍的現(xiàn)場(chǎng)，是一個(gè)向你的同行展示你的思考、實(shí)驗(yàn)和工作的寶貴的平臺(tái)，而且也能得到即時(shí)的批評(píng)、評(píng)價(jià)和反饋，這樣的交流和刺激對(duì)于策展人和藝術(shù)家的工作都同等重要。
Hi:2012年哪些藝術(shù)問(wèn)題是你覺(jué)得最值得思考的？
盧：2012年年初，《獨(dú)立批評(píng)》（前身《當(dāng)代藝術(shù)與投資》）被關(guān)閉，國(guó)內(nèi)失去了一個(gè)發(fā)表篇幅不受限制、體例不受限制，可以展開(kāi)對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作也好，對(duì)于策展和理論實(shí)踐比較深入的研究和討論的寫(xiě)作平臺(tái)。7月我和蔡影茜在廣州時(shí)代美術(shù)館策劃了一個(gè)關(guān)于策展實(shí)踐的研討會(huì)，在策展工作方面的專(zhuān)業(yè)論述和討論仍然匱乏但迫切。9月在民生美術(shù)館開(kāi)幕的耿建翌個(gè)展不論展覽和畫(huà)冊(cè)都拒絕了任何策展人和批評(píng)家的參與。這對(duì)我們是一個(gè)重要的提醒。今天，策展人和批評(píng)家到底做了些什么樣的工作？是否值得信賴(lài)？

重要的是思考和創(chuàng)作

Hi:你怎么看待自己的2012？
盧：疲憊。
Hi:2012年有什么遺憾？
盧：因?yàn)楦鞣N事務(wù)性的工作，寫(xiě)作的工作有些擱置，這經(jīng)常讓我非常焦慮。但我也的確盡我所能。
Hi:怎么看待2012年的藝術(shù)圈？
盧：2012年的藝術(shù)圈仍然是一個(gè)不友善的地方。這里沒(méi)有同仁感，只有猜測(cè)、各種攻擊和惡語(yǔ)相加。它經(jīng)常用貌似政治正確的批評(píng)來(lái)對(duì)他人的工作進(jìn)行道德綁架，在我看來(lái)，這對(duì)于思考和創(chuàng)作沒(méi)有一點(diǎn)益處。
Hi:未來(lái)的一年，你沒(méi)有比較具體的計(jì)劃？
盧：2012年秋天，我接任OCT當(dāng)代藝術(shù)中心的藝術(shù)總監(jiān)一職，這也是我現(xiàn)在的工作重點(diǎn)之一。劉鼎和我共同策劃的《小運(yùn)動(dòng)：當(dāng)代藝術(shù)中的自我實(shí)踐》明年6月巡回到意大利Museion，展覽將與第一次呈現(xiàn)有很大的變化。
Hi:請(qǐng)用一個(gè)關(guān)鍵詞或一句話(huà)來(lái)概括這一年。
盧：參與。
Hi:你覺(jué)得表現(xiàn)最好的畫(huà)廊是哪幾家？原因？
盧：我很喜歡星空間年初由郭惟策劃的“無(wú)處藏身”系列展覽。紐約的Green Naftali Gallery。
Hi:美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)呢？原因是什么？
盧：錄像局、時(shí)代美術(shù)館，這兩個(gè)機(jī)構(gòu)是國(guó)內(nèi)目前很有活力和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。我也很想提及OCT當(dāng)代藝術(shù)中心，今年OCT當(dāng)代藝術(shù)中心的第七屆深圳雕塑雙年展和9月鮑里斯格洛伊斯策劃的亞歷山大?科耶夫的攝影展《歷史之后》都是非常高質(zhì)量的展覽，以及OCAT圖書(shū)館所開(kāi)展的一系列演講和對(duì)話(huà)活動(dòng)。阿姆斯特丹的de Appel，不僅繼續(xù)了非常成功的策展人培訓(xùn)計(jì)劃，還啟動(dòng)了具有前瞻性的國(guó)際畫(huà)廊主培訓(xùn)計(jì)劃。
Hi:你覺(jué)得最好的藝術(shù)派對(duì)是哪幾個(gè)？
盧：臺(tái)北雙年展，泰特油庫(kù)開(kāi)幕展，占領(lǐng)華爾街。
Hi:誰(shuí)是今年表現(xiàn)最好的策展人？
盧：Anselm Franke、Catherine Wood.
Hi:你覺(jué)得今年最有看頭的展覽是哪個(gè)？
盧：“無(wú)知：耿建翌個(gè)展”、“臺(tái)北雙年展”、“倫敦泰特油庫(kù)開(kāi)幕展”、“泰特美術(shù)館蒙克個(gè)展”、“西雅圖美術(shù)館澳洲原始藝術(shù)展”、“菲律賓馬尼拉大學(xué)美術(shù)館的收藏展”