9月12日，“常青藤計劃2015·中國青年藝術家年展”在北京今日美術館開幕，本次展覽由青年藝術項目“常青藤計劃”聯(lián)手今日美術館共同主辦，中國版畫學會、天津常青藤文化傳播有限公司共同承辦。這已是第二屆“常青藤計劃”的展覽，距離上一次“常青藤計劃2014·首屆中國青年藝術家推介展”剛好已過去一年。參展的藝術家數量從上次的88位已上升至今年的126位，作品的數量也由百余件突破到了今年的近300件。

“青年藝術創(chuàng)作生態(tài)”是“常青藤計劃”年展項目啟動以來關注的一項持續(xù)性當代藝術核心課題，旨在深入探究青年藝術創(chuàng)作本土化、在地性在多元化時代背景下的特殊風貌，通過對不同地域青年藝術家個人及作品資料的文獻式梳理與分析，發(fā)現并討論青年藝術背后的文化邏輯和當代藝術問題。

“青年藝術創(chuàng)作生態(tài)”是“常青藤計劃”年展項目啟動以來關注的一項持續(xù)性當代藝術核心課題，旨在深入探究青年藝術創(chuàng)作本土化、在地性在多元化時代背景下的特殊風貌，通過對不同地域青年藝術家個人及作品資料的文獻式梳理與分析，發(fā)現并討論青年藝術背后的文化邏輯和當代藝術問題。

“常青藤計劃”學術主持盛葳在第一屆展覽開幕時就提到，“青年”從被認可和被討論的時代就開始被賦予了“創(chuàng)新”的烙印，隨著市場經濟的確立和改革開放程度的進一步提高，“青年”、“創(chuàng)新”與“市場”三者之間開始形成一個嚴密而完整的系統(tǒng)。

市場引導青年藝術創(chuàng)新的同時，也導致資本的主導作用漸漸篩選出了一部分更迎合市場的年輕藝術，這就使大量不同類型的藝術在被區(qū)隔于市場之后面臨選擇：或許改變，或許被淘汰?！俺Ｇ嗵儆媱潯本褪窃谶@種情況下誕生的，它肩負著讓青年藝術更大程度發(fā)聲的使命，為目前尚不具有廣泛市場的青年藝術提供展示平臺，發(fā)掘它們潛在的未來市場。

此次年展的近300件作品由6位所屬于不同地區(qū)的藝術家推介人選拔而來，分別是廣州美術學院藝術管理系主任、美術館副館長胡斌（華南地區(qū)）、四川美術學院美術館執(zhí)行館長寧佳（西南地區(qū)）、獨立策展人、批評家蒲鴻（華北地區(qū)）、《藝術當代》雜志責任編輯吳蔚（華東地區(qū)）、西安美術學院工藝系副主任王檬檬（中西部地區(qū)）、藝術家、魯迅美術學院油畫系教師于艾君（東北地區(qū)）。這份名單仿佛一塊塊拼圖，拼在一起形成了一個完成的中國大陸版圖，并呈現在人們眼前。

北方自古以來就是中國的文化重要區(qū)域，尤其是以北京為主的華北地區(qū)。北京不僅坐擁798、草場地、黑橋、環(huán)鐵、宋莊等多個知名藝術區(qū)，也坐擁無數的藝術界資源，每個月都有大大小小無數的展覽在北京開幕。相比之下，很多地區(qū)仿佛成為藝術界的“弱勢群體”，比如銀川地區(qū)今年才迎來了第一座大型當代藝術館的開幕，甚至很多三線城市都無法為當地的藝術家提供一個設施齊全的藝術平臺。

盛葳表示，“常青藤計劃”要打破這種地區(qū)文化的壟斷性，不僅發(fā)掘北京地區(qū)龐大的藝術資源，同時也為其他由于客觀原因上受到限制的地區(qū)提供藝術展示的機會；其次，我們亟需有一雙發(fā)現藝術區(qū)域差異化的眼睛，并為由于地域性而產生不同的藝術有一個發(fā)光的平臺。同時盛葳還提到，在以上6大地區(qū)的藝術家也大多數生活在該地區(qū)的資源集中城市，這些城市雖然不具有與北京比較的可能性，但是具有相對的區(qū)域性優(yōu)勢，因此具有微觀的制度性。這種全球同質化的藝術制度具有內在的統(tǒng)一性和連貫性，它與藝術的“內容”無關，但卻是決定它們的先決條件。不同區(qū)域的青年藝術，因為分享了這種制度上的統(tǒng)一性，而在基本觀念上具有共性。幫助不同地區(qū)的藝術在全球化的框架中尋找自己的特性，也是“常青藤計劃”肩負使命。

展覽開幕現場，“常青藤計劃”發(fā)起人姜大方向各位到場嘉賓致以誠摯的問候，并代表策展團隊向合作機構、策展人、藝術家、青年群體對本次展覽付出的努力表示衷心感謝。本次展覽的主辦方之一今日美術館執(zhí)行館長高鵬、知名當代藝術家譚平教授、學術主持盛葳、“常青藤計劃”發(fā)起人姜大方、策展人之一康劍飛以及此次展覽的青年藝術家代表分別在開幕式上致辭。部分參展藝術家、業(yè)界知名藝術家、藝術院校及機構負責人、獨立策展人、媒體記者、文化學者等來自業(yè)界內外的嘉賓和媒體朋友們共聚今日美術館出席本次展覽的開幕式。

此次展覽中，架上作品的數量優(yōu)勢依然明顯：油畫占31%，版畫占28%，綜合繪畫占21%，水墨占7%，攝影占5%，裝置（雕塑）占4%，影像占4%。盡管這些分類均是寬泛意義上的分類，但是，它展示了中國當代青年藝術的重要事實，架上形態(tài)的藝術依然占據主導?！斑@一結果并不能說明架上繪畫依然輝煌或前途無量，但是，它代表了中國當代藝術的主要形態(tài)。這一形態(tài)與西方，尤其是美國的當代藝術形態(tài)差距甚遠。”

“發(fā)現”、“成長”、“對話”是貫穿“常青藤計劃”始終的三個關鍵詞。發(fā)現具有時代精神、創(chuàng)新精神、懷揣藝術夢想、極具創(chuàng)作熱情的青年藝術家，重視青年藝術家的成長和發(fā)展，強調積極的公眾對話，這是“常青藤計劃”不變的目標。當問及“常青藤計劃”與其他青年藝術項目的不同時，發(fā)起人姜大方則認為，青年藝術項目不是商品化的東西，不應該如同商品般強調自己的賣點；目前各家青年藝術項目的關注點或許不同，但初衷都是為了推介青年藝術，給青年藝術展示自己的機會。

“如果一定要強調不同，那么有一個客觀原因就是：很多大型青年項目發(fā)起點都是在北京，但‘常青藤計劃’本身是一家天津公司發(fā)起的、除了北京之外、還關注一些當代藝術不是很發(fā)達的地區(qū)的藝術項目”，姜大方如是說道，“‘常青藤計劃’希望給更多青年藝術家提供機會?！?/div>