商業(yè)外的綜合藝術(shù)空間

除了畫廊外，今年的深圳藝術(shù)周也讓我們觀察到25家綜合藝術(shù)機(jī)構(gòu)，它們游走在商業(yè)和學(xué)術(shù)之間，身段比一般美術(shù)館和畫廊更加靈活。

比如紅樹林畫廊創(chuàng)始人鄧彬彬向我們推薦的灣廈藝術(shù)中心，目前正在舉辦段正渠個(gè)展“神仙日子”。

灣廈藝術(shù)中心坐落在南山區(qū)灣廈中心建筑群樓里，整個(gè)建筑群由劉曉都設(shè)計(jì)，涵蓋住宅、商場、酒店式公寓以及寫字樓等等綜合業(yè)態(tài)。

目前紅樹林畫廊、魔金石空間和建筑師劉曉都在此設(shè)立了辦公室，并且灣廈還和紅樹林畫廊合作有藝術(shù)家、策展人駐地項(xiàng)目?！拔矣X得未來5-10年，灣廈會(huì)成為深圳最重要的藝術(shù)生發(fā)地之一?！编嚤虮蛘f。 

還有2013年創(chuàng)辦于北京、2022年又在深圳開設(shè)分支的應(yīng)空間當(dāng)代藝術(shù)中心，也是一家綜合性藝術(shù)機(jī)構(gòu)。創(chuàng)始人為80后的企業(yè)家、藝術(shù)贊助人趙劍英。

目前應(yīng)空間在深圳南山區(qū)的超級(jí)總部基地，和鹽田區(qū)的天琴灣都擁有空間。前者是“深圳速度”下的區(qū)域，正在舉辦“形之道：余友涵的行路與心路”特展；后者則是輕松閑散的海邊，正在展出“共時(shí)的山路：尚揚(yáng)、余友涵、梁銓、何多苓研究展”，同時(shí)應(yīng)空間還在藝術(shù)周期間協(xié)力深圳美術(shù)館推動(dòng)了余友涵個(gè)展“友涵與余友涵：余友涵的早期經(jīng)驗(yàn)與晚期風(fēng)格”及徐累個(gè)展“原道”。

因此應(yīng)空間持續(xù)在深圳做一些藝術(shù)史研究的展覽和講座，主要就是針對這個(gè)城市“沒有歷史的歷史性”——城市的歷史短暫，但從四面八方來到此地的人都有著不同的歷史和記憶。

此外還有一些綜合藝術(shù)機(jī)構(gòu)，空間本身是咖啡廳、家居設(shè)計(jì)空間、文藝空間等，以多元、靈活的方式介入藝術(shù)。它們在深圳藝術(shù)周期間紛紛亮相，為深圳的藝術(shù)生態(tài)注入了更多的活力。

多檔收藏展涌現(xiàn)

本地藏家樹立話語權(quán)的時(shí)刻?

近一個(gè)月以來，深圳陸續(xù)有多檔收藏展開幕：PETITREE畫廊的“好朋友計(jì)劃2025”、 摩天輪畫廊藏家藏品展“焙火：收藏的修煉”、LA VIE物質(zhì)生活中心的“二手時(shí)間——深藏者之二”。與北京上海相比，深圳對于藏家的“收藏展”似乎更加熱衷。為什么此類本地藏家聚在一起共同發(fā)聲的展覽會(huì)比較頻繁？是否意味著到了深圳藏家樹立話語權(quán)的時(shí)刻？

在剛剛參加了LA VIE物質(zhì)生活重心的“二手時(shí)間——深藏者之二”的收藏家杜杰看來，藏家展多見并非因?yàn)椴丶蚁胍獦淞⒆约旱脑捳Z權(quán)，而是希望通過收藏展找到同好，互相取暖，在收藏的道路上獲得一些陪伴與支持。同時(shí)，深圳本土的藝術(shù)力量相對起步較晚，藏家的收藏展在一定程度上補(bǔ)充了深圳藝術(shù)機(jī)構(gòu)的展覽內(nèi)容。

應(yīng)空間當(dāng)代藝術(shù)中心創(chuàng)始人趙劍英則不認(rèn)同“藏家展頻繁”的說法：“說起來，深圳的所有類型的展覽都還談不上‘頻繁’二字。不過深圳的藏家喜歡分享和學(xué)習(xí)倒是真的，深圳的當(dāng)代藝術(shù)藏家已經(jīng)有了兩三代人，以藝術(shù)為理由的社交場景在日常中變得自然而然，更多時(shí)候并沒有形成展覽。”

KennaXu畫廊創(chuàng)始人Kenna認(rèn)為：“深圳缺乏本土豐富藝術(shù)資源，大量的藝術(shù)資源和內(nèi)容都是要從外面拿來的，這樣就面臨著更大的經(jīng)濟(jì)成本或是溝通和運(yùn)營上的成本，所以藏家展是一個(gè)很好的節(jié)省成本和降低運(yùn)營壓力的方法，也是解決內(nèi)容不足的好方法。

同時(shí)，藏家群體出現(xiàn)更主動(dòng)的露出與分享，還沒有到建立話語權(quán)那一步。之前深圳的風(fēng)氣其實(shí)相對于務(wù)實(shí)低調(diào)；而現(xiàn)在藏家們愿意拿出來分享，希望被社會(huì)關(guān)注。也有了更多看待市場收藏群體的視角和和脈絡(luò)?！?/p>

在我們問起深圳藏家的特點(diǎn)時(shí)，多位資深從業(yè)者都提到“善于學(xué)習(xí)”。美成空間創(chuàng)始人劉羽說：“我們在深圳接觸到的藏家，最大的感受是大家的教育背景、知識(shí)體系都非常好，并且還善于學(xué)習(xí)和研究，這樣的群體聚到一起自然而然地會(huì)相互過招和分享。”

趙劍英則補(bǔ)充道：“我在深圳有一些相識(shí)多年、相伴成長的同齡好友，無論是創(chuàng)業(yè)家還是企業(yè)接班人，他們大多數(shù)擁有全球性的視野，而且他們都非常熱愛新知，不僅關(guān)注經(jīng)濟(jì)學(xué)和投資，也會(huì)讀最艱深的哲學(xué)理論、會(huì)聽藝術(shù)史講座。我們也會(huì)一起相約徒步、登山、滑賽艇，這種積極的、青春向上，甚至保留著大學(xué)印記的風(fēng)氣，在深圳幾乎是群體性的。有些朋友的學(xué)習(xí)，也感染到他們的孩子對文化藝術(shù)產(chǎn)生了很深的興趣和研究?！?/p>

過去幾年，經(jīng)歷了疫情和經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，市場也經(jīng)歷了一輪大浪淘沙，同樣，深圳的收藏群體也在發(fā)生更迭。杜杰說：“那些曾經(jīng)熱衷潮玩的收藏者，許多已經(jīng)淡出，而仍然堅(jiān)持收藏當(dāng)代藝術(shù)的，是真正具有長期投入和信念的人。如今，深圳藏家群體更加多元化，不僅有傳統(tǒng)意義上的藏家，還有設(shè)計(jì)師、企業(yè)家，甚至藝術(shù)家本身，這種結(jié)構(gòu)的變化使得深圳的收藏生態(tài)更加立體?！?/p>

“深二代”

年輕藝術(shù)家正在崛起

對于深圳本土藝術(shù)家生態(tài)，外界的認(rèn)知仍然較為有限。提到深圳藝術(shù)家，往往會(huì)首先想到嚴(yán)善錞、周力、梁銓、薛峰、李燎、啾小組等藝術(shù)家。

不過深圳的藝術(shù)家當(dāng)然不單單只有這幾位，就像美成空間創(chuàng)始人劉羽所說的：“90年代就到深圳的王川、黃佳，后期來的沈少民，以及新近從國內(nèi)外藝術(shù)院校畢業(yè)后返回的深二代們。過去的深圳不像北京和上海藝術(shù)家聚集在藝術(shù)區(qū)里，但現(xiàn)在在鰲湖老村、海大產(chǎn)業(yè)園也都聚集著不少藝術(shù)家。深圳這座城市是否友好，大家的雙腳給出了答案，無論是出于什么原因，確實(shí)是越來越多藝術(shù)家選擇落腳深圳，在這里生活和工作。”

紅樹林畫廊創(chuàng)始人鄧彬彬同樣提到“深二代”：“深圳是一個(gè)移民城市，雖然改革開放四十年，但大多數(shù)人都是90年代后期才來深圳的。老一輩藝術(shù)家沒有在這里出生、成長，但深圳并不缺深圳出生、深圳長大的‘二代們’”。

深圳的年輕藝術(shù)家群體確實(shí)正在逐步壯大，并形成一定規(guī)模，有一批80、90后藝術(shù)家正在嶄露頭角。例如紅樹林畫廊今年參加香港巴塞爾呈現(xiàn)的藝術(shù)家譚婧就在深圳長大；香格納畫廊合作的藝術(shù)家韓夢云雖然常駐倫敦，但是深圳人；天線空間合作的藝術(shù)家鐘笛鳴常駐紐約，也是深圳人。

PETITREE畫廊合作的藝術(shù)家謝文蒂、黎佳儀、陳啟恒等、KennaXu畫廊合作的黃寶瑩都是成長于深圳的本土年輕藝術(shù)家。此外，還有不少畢業(yè)于中央美院、廣州美院，或來自英國、德國、美國等海外院校的年輕藝術(shù)家，已經(jīng)開始進(jìn)入畫廊體系或美術(shù)館展覽。

美術(shù)館生態(tài)痛點(diǎn)

不可否認(rèn)的是，自從OCAT落幕后，深圳的美術(shù)館行業(yè)活力始終欠佳。尤其是民營美術(shù)館，生存這把達(dá)摩克利斯之劍始終高懸在上方。

在藝術(shù)家周力看來，深圳政府對民營美術(shù)館的支持和推動(dòng)與上海這樣的城市存在一定的差距。盡管有些美術(shù)館然在努力提升自身，但沒有足夠的資金支持，因此發(fā)展顯得很脆弱。而政府主辦的深圳美術(shù)館雖然開展了不少展覽，但也受到?jīng)Q策人的影響，未來的發(fā)展依舊不確定。

“在深圳，我們可以看到OCAT曾經(jīng)做得非常好，是第一個(gè)把當(dāng)代藝術(shù)引入深圳的地方，但隨著資金和領(lǐng)導(dǎo)變動(dòng)，它開始遇到困難。比如坪山美術(shù)館，換了管理層后，也因?yàn)橘Y金問題，展覽逐漸停滯，甚至出現(xiàn)了斷層。此外，像木星美術(shù)館，盡管呂紅榮館長非常努力想做好這個(gè)項(xiàng)目，但它也遇到了一些困難，狀態(tài)相較于上海和北京來說，確實(shí)顯得比較薄弱。而對于深圳來說，和上海相比，深圳的藝術(shù)自我生產(chǎn)能力確實(shí)相對較弱，很多展覽依賴外來的支持和輸入?！?/p>

此次我們也采訪到一間公立美術(shù)館代表——深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館（以下簡稱兩館）館長顏為昕。近些年兩館相繼舉辦過丁乙、徐震、戴耘、楊勇等當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展，也包括一些大型展覽的巡展，目前正在展出生活在上海的藝術(shù)家薛松的大型個(gè)展“自然－非然”。

兩館所在的福田區(qū)是商務(wù)和金融相對密集的區(qū)域，因此租金相對高昂。兩館二樓的商業(yè)空間也計(jì)劃引入感興趣的畫廊和空間入住。據(jù)顏為昕觀察，一些銀行和私人金融機(jī)構(gòu)都在福田中心區(qū)設(shè)有自己的藝術(shù)空間或美術(shù)館，并由家族基金會(huì)管理。但他也指出，深圳當(dāng)下最缺乏的是像藝術(shù)基金會(huì)這樣的機(jī)構(gòu)，它們對于促進(jìn)藝術(shù)文化的發(fā)展尤為重要?！吧钲谔貏e是福田區(qū)在文化藝術(shù)領(lǐng)域既有其面臨的挑戰(zhàn)，也有積極發(fā)展的趨勢，但仍需更多不同領(lǐng)域的支持來進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)文化的繁榮?！?/p>

顏為昕也提到，深圳雖然在總量上可能不及北京和上海，但在人均和城市文化生產(chǎn)方面有其獨(dú)特優(yōu)勢，尤其是科技與藝術(shù)的結(jié)合。他透露兩館曾經(jīng)舉辦的安尼施·卡普爾和徐悲鴻展覽巡展的門票銷售情況都比其他城市都好，這也從一定程度說明了深圳在某些方面展現(xiàn)出的文化吸引力。