萬和昊美藝術(shù)酒店 為昊美術(shù)館未來收藏蓄勢減壓
萬和昊美藝術(shù)酒店在夜色中熠熠生輝
“這是我一直想做的一件事情，做一個酒店藝術(shù)融入其中，像呼吸中的氧氣非常自然不可替代。每個轉(zhuǎn)角都是一個藝術(shù)場景，身臨其境已分不清美術(shù)館在酒店中還是酒店在美術(shù)館中，所有的一切都那樣的和諧。”鄭好對于即將在8月8日正式開啟的萬和昊美藝術(shù)酒店這樣闡述道。六年的籌劃建設(shè)時間、120位藝術(shù)家和設(shè)計師的500余件作品、無數(shù)次起草否定再起草的設(shè)計方案，坐落于上海張江的萬和昊美藝術(shù)酒店以區(qū)別于藝術(shù)機(jī)構(gòu)的身份接管了鄭好在昊美術(shù)館展示之外的藝術(shù)收藏，美術(shù)館氣息也因著在這家五星級酒店中彌漫擴(kuò)散。
安坐于酒店上部的《亞當(dāng)與夏娃》是李庸白受托歷時一年為酒店量身創(chuàng)作的作品，與之相對的是酒店的戶外雕塑區(qū)，顏石林的作品正展示于此
“全球最大藝術(shù)酒店”是萬和昊美藝術(shù)酒店當(dāng)下的定位，這不僅僅在于“舒適一日、藝術(shù)一天”理念對客人藝術(shù)體驗的強(qiáng)調(diào)和已經(jīng)在作品展示數(shù)量上取得的完勝，更在于以作品為基礎(chǔ)而反向設(shè)計與作品相融合的酒店空間的運(yùn)作模式，“整個酒店就是我自己的一個作品，把不同藝術(shù)家不同理念的作品與不同的空間全部搭配在一起，需要完整的協(xié)調(diào)性和執(zhí)著性，你不能猶豫，雖然對于酒店來說風(fēng)險很大，但是我堅信：設(shè)計力量很重要，而藝術(shù)的力量更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過設(shè)計，并且藝術(shù)給商業(yè)帶來的力量是不可磨滅的”，以“空間和作品不能相抵觸”為原則，鄭好表示這樣做的關(guān)鍵一方面是要從幾千件藏品中挑選合適的作品，一方面則要按照作品的觀念重置空間的理念。
以酒店大堂為代表的公共區(qū)域是根據(jù)固定主題而精選的藝術(shù)品，盡頭仇德樹的《裂變-紅巖聚彩》與蔡志松的《浮云》相得益彰
于是，我們在萬和昊美藝術(shù)酒店自然融合的藝術(shù)氛圍中見到了為不同作品而量身定制的、并且擁有不同展示功能的空間類型。
同樣位于大堂空間的張洹木刻作品《推背圖No.61》
達(dá)明·赫斯特的作品《劇痛-圣徒巴塞洛繆》讓大堂宛若殿堂級美術(shù)館
展望作品《山水家具》，鄭好表示這一區(qū)域只有展望的作品作為合適，無可取代
以酒店大堂為代表的，是公共空間對特定作品的呈現(xiàn)，統(tǒng)一的空間主題、特殊的空間形制成為了這一區(qū)域作品選擇的硬性標(biāo)準(zhǔn)。在這里，法國設(shè)計師尼埃爾將山水云風(fēng)木等中國自然元素融入環(huán)境結(jié)構(gòu)；仇德樹創(chuàng)作的迄今為止最巨幅的“裂變山水”立于酒店正中央，與懸吊于半空的蔡志松作品《浮云》相得益彰；張恒的《推背圖》、達(dá)明·赫斯特和展望的雕塑作品等宛若置身美術(shù)殿堂。
蝶蘭餐廳的靈感來源于蔣志的攝影作品《蝶系列》
酒店以《蝶系列》為靈感而創(chuàng)作的不銹鋼雕塑同樣成為了優(yōu)雅的藝術(shù)品
不管色彩使用還是裝飾選擇，蝶蘭餐廳都圍繞著《蝶系列》的元素
與之相反的、亦是萬和昊美藝術(shù)酒店最為精心獨(dú)特的設(shè)計，是四處根據(jù)固定作品而設(shè)計的風(fēng)格餐廳空間。位于一層的蝶蘭餐廳主題來源于蔣志2014年所創(chuàng)作的《蝶系列》攝影作品，以此為基礎(chǔ)，蝶蘭餐廳從作品的色彩選擇到裝飾設(shè)計都緊貼蔣志作品中“花”的形象，而其中的不銹鋼花朵雕塑更成為酒店自主完成的藝術(shù)創(chuàng)作。
谷文達(dá)創(chuàng)作于2003年的《風(fēng)光》成為墨池餐廳的設(shè)計理念來源
竹石材料的應(yīng)用讓墨池餐廳傳統(tǒng)氣息十足
以谷文達(dá)2003年作品《風(fēng)光》為設(shè)計理念的是位于酒店二層的墨池餐廳，借用谷文達(dá)錯位肢解文字組合的靈感，墨池餐廳從裝潢材料到單間命名文字都滲透出強(qiáng)烈的傳統(tǒng)氣息。
韓國藝術(shù)家李世賢的《紅色之間-山水》奠定了紅山餐廳的主色調(diào)和展示作品的類別
仇德樹的《裂變-山水》以及薛松、蔡小松、王天璇等藝術(shù)家的作品都緊緊圍繞”山水“題材展開
與墨池餐廳的傳統(tǒng)性相似，酒店三層的紅山餐廳從韓國藝術(shù)家李世賢2012年作品《紅色之間-山水》延伸開來，所展示的薛松、仇德樹、蔡小松、王天璇等藝術(shù)家的作品都以山水為題，傳統(tǒng)山水再現(xiàn)當(dāng)代的情懷一覽無余。
景泰藍(lán)博物館餐廳以藍(lán)色和銀色為主色調(diào)，雍容華貴
只接受預(yù)定方可使用的景泰藍(lán)博物館餐廳，區(qū)別于以當(dāng)代藝術(shù)作品主題而進(jìn)行空間設(shè)計的理念，來自于鄭好對景泰藍(lán)、金銀器等古董的收藏令景泰藍(lán)博物館餐廳在藍(lán)色和銀色的主色調(diào)下不失雍容華貴，也為萬和昊美藝術(shù)酒店開辟一處更加寧靜而素美的聚會之處。
戶外雕塑區(qū)的顏石林作品
以影像作品展示為主的藝術(shù)酒吧
專門針對年輕藝術(shù)家及酒店藝術(shù)衍生品展示的藝術(shù)圖書館空間
酒店三層走廊的作品擁有著極具分量的學(xué)術(shù)及美術(shù)史意義，從電梯上來便可看到博伊斯與多內(nèi)夫的作品
“所有的藝術(shù)品我們都希望通過公眾的觀看來實(shí)現(xiàn)它們的價值，同時這也是為昊美術(shù)館的未來收藏空間減壓”，對于萬和昊美藝術(shù)酒店，鄭好的初衷純粹而又鮮明，也正因為如此，萬和昊美藝術(shù)酒店的美術(shù)館功能得以強(qiáng)化和凸顯。不管是酒店外圍、目前正在展示顏石林作品的雕塑區(qū)，以攝影、影像作品為主題的藝術(shù)酒吧，還是納入年輕藝術(shù)家作品及藝術(shù)衍生品的藝術(shù)圖書館空間，定期按照某一展覽主題進(jìn)行的作品更換展示甚至已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了某些畫廊及美術(shù)館所能做到的展覽頻率。酒店三層走廊區(qū)中博伊斯、周春芽、張恩利、史金凇、楊茂源、蒼鑫、蔡志松、艾未未等知名藝術(shù)家的作品陳設(shè)更是擁有著極具分量的學(xué)術(shù)及美術(shù)史意義。
博伊斯的《革命就是我們》就位于扶梯的盡頭
周春芽的《綠狗》也位于三層的走廊區(qū)
以及張恩利的《綠線》，另外，史金凇、楊茂源、蒼鑫、蔡志松、艾未未等藝術(shù)家的作品同樣在此展示
不僅如此，萬和昊美藝術(shù)酒店更是開先河的在客房中創(chuàng)設(shè)藝術(shù)大師房，安迪?沃霍爾、畢加索、克林姆、達(dá)利等15位藝術(shù)大師的素描、版畫直接呈現(xiàn)在客房中，輔以自主開發(fā)的酒店用具藝術(shù)衍生品，所謂“活在藝術(shù)中”亦不過如此了。
萬和昊美藝術(shù)酒店首創(chuàng)藝術(shù)大師房，這是以安迪·沃霍爾作品為主題的房間
衍生品亦是藝術(shù)大師房中不可或缺的元素
正如鄭好所說，“在這里參加最好的展覽，我也一定可以保證你在這里享受到最好的藝術(shù)美食”，藝術(shù)的元素從踏進(jìn)酒店那一刻起就自始至終伴隨著視覺、味覺、觸覺等一切感官，“收而藏之自悅，收而展之眾悅！這亦是我一直追求的藝術(shù)價值”，而在萬和昊美藝術(shù)酒店中，藝術(shù)價值的體驗變得更加豐富而立體。
藝術(shù)美食體現(xiàn)的是萬和昊美藝術(shù)酒店藝術(shù)體驗的全方位，鄭好說：“在這里參加最好的展覽，我也一定可以保證你在這里享受到最好的藝術(shù)美食”。
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