2014年3月8日，葉永青個(gè)展“時(shí)間的小偷：預(yù)言與碎片”在上海龍門雅集畫廊開(kāi)幕。場(chǎng)上的110幅小畫是葉永青2010年以來(lái)的繪畫日志。作品相互獨(dú)立卻有所關(guān)聯(lián)，被藝術(shù)家偶然的靈感所占據(jù)。葉永青戲稱它們?yōu)橐粡垙垞淇伺?，可自由組合，產(chǎn)生出多種可能。一半北京，一半大理，他把視角放到了鄉(xiāng)村中。

Hi藝術(shù)=Hi 葉永青=葉

刻意尋找距離感

Hi：2013年都在干什么，有什么收獲？

葉：我并沒(méi)有刻意安排什么展覽。并且2013年年中的時(shí)候，我北京的工作室遭到了拆遷。這個(gè)對(duì)我的影響蠻大。為此我把工作的地點(diǎn)搬到了云南大理。這幾年我慢慢有意識(shí)把工作的時(shí)間與安排放到了大理，這樣便會(huì)有一個(gè)不同于以往的狀態(tài)。之前，我們基本把北京當(dāng)做創(chuàng)作的中心和藝術(shù)產(chǎn)生的發(fā)源地。但是這幾年我有意尋找一種距離感，即把創(chuàng)作的重心移到了大理。一方面，這里是我的故鄉(xiāng)；另一方面，這里給人的感覺(jué)可以用鄉(xiāng)村來(lái)形容。過(guò)去，相對(duì)而言，所有當(dāng)代藝術(shù)的資源、系統(tǒng)還有核心都基本集中在都市里面，而這幾年我把創(chuàng)作的視野放到鄉(xiāng)村，為我?guī)?lái)了另一種能量與舞臺(tái)。以前只是有像北京這樣的舞臺(tái)，也有像倫敦，紐約等地的，好像有一個(gè)基本的類似的參照物。但是我覺(jué)得能夠在大理這樣的地方建立起自己工作的小系統(tǒng)會(huì)是另一種尺度。這種尺度是在對(duì)距離感的的刻意追求中獲得的。其實(shí)就我個(gè)人而言，離開(kāi)北京不是離開(kāi)藝術(shù)，而是獲得另一種視角，重新回頭觀察原來(lái)我們覺(jué)得十分熟悉的系統(tǒng)和工作方式，然后重新得到新的能量做事。

Hi：龍門雅集的個(gè)展中，為什么會(huì)將日記式的碎片集中展示？

葉：這些作品其實(shí)是我一直在持續(xù)的另外一種工作狀態(tài)形式。我經(jīng)常在創(chuàng)作其它的作品的時(shí)候有這樣的一個(gè)習(xí)慣，就是積累一些空的框子，放在畫室的一角。有空時(shí)候就偶爾畫幾張。所以這些創(chuàng)作或是一種偶爾的留意，或是一種偶然的獲得。它們就是小小的留心。這些東西更接近今天我們即興發(fā)的一段文字，或?qū)懙囊粋€(gè)小筆記，積小成多，斷斷續(xù)續(xù)的。四年多的時(shí)間積攢出這些片段式的作品。它們雖然畫幅小數(shù)量多，但在我看來(lái)依然是一個(gè)作品。我認(rèn)為這些所有的片段其實(shí)是互相關(guān)聯(lián)的，而且它們一方面反應(yīng)了我的一種創(chuàng)作狀態(tài)，這種狀態(tài)有一小點(diǎn)像游戲，也可以把這些作品看作是紙牌，一副撲克。那么他們之間可以互相轉(zhuǎn)換，可以重新組合。像這次在龍門雅集的空間，他們將此打造為一所紙牌屋。但是它在別的場(chǎng)合有另一種呈現(xiàn)方式。另外一方面，這些片段式的作品也是我近幾年經(jīng)歷的創(chuàng)作或文化上或社會(huì)上的一種平行。這幾年其實(shí)我們經(jīng)歷了這樣的一個(gè)對(duì)于時(shí)間和空間的變化的一種感悟。這就是互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代和眾生喧嘩、到處都在發(fā)出聲音的時(shí)代，這里有一個(gè)越來(lái)越重復(fù)、焦慮的聲音，是對(duì)今天的不確定感，對(duì)未來(lái)的焦慮的聲音。這種聲音其實(shí)是大部分人對(duì)當(dāng)下時(shí)間的感覺(jué)。在我看來(lái)這里有一種預(yù)言式的東西，有一種漠視的情節(jié)。之所以會(huì)覺(jué)得時(shí)間不多是因?yàn)槲覀円呀?jīng)經(jīng)歷了好多年神話式的增長(zhǎng)階段。這個(gè)是我們創(chuàng)作時(shí)的基本語(yǔ)境。

Hi：你是否關(guān)心周圍朋友對(duì)你此次展覽的評(píng)價(jià)？你希望得到什么回應(yīng)？

葉：其實(shí)我很少去管這。我在創(chuàng)作的時(shí)候也沒(méi)有太多的復(fù)雜情感，只管按照自己的方式畫下去，然后交到一個(gè)可以討論、談?wù)摰钠脚_(tái)上。至于這些東西相互之間怎么來(lái)和其他的人交流，對(duì)我來(lái)說(shuō)都樂(lè)享其成。

我只能在旁邊為他們鼓掌

Hi：既做過(guò)策展人，又是藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，而且也是藝術(shù)獎(jiǎng)的評(píng)委。你希望遇見(jiàn)什么樣的年輕藝術(shù)家？

葉：這幾年我確實(shí)在很認(rèn)真地通過(guò)參與藝術(shù)節(jié)，擔(dān)當(dāng)青年藝術(shù)獎(jiǎng)的評(píng)選來(lái)了解和觀察今天年輕一代人的想法和創(chuàng)作。包括這幾年，我重新為四川美術(shù)學(xué)院貢獻(xiàn)了名為“鄉(xiāng)村調(diào)查”的課程，在此把課堂搬到了大理和麗江。其實(shí)這都是試圖看看今天藝術(shù)產(chǎn)生的變化與新的可能性。我覺(jué)得當(dāng)下的藝術(shù)家都呈現(xiàn)出比較分散的現(xiàn)象，但同時(shí)他們又有一個(gè)共同的狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種范范的國(guó)際風(fēng)格和新亞文化的氣質(zhì)。我認(rèn)為，在今天互聯(lián)網(wǎng)、資訊比較發(fā)達(dá)的環(huán)境內(nèi)，藝術(shù)家互相之間的思考有極其相似的地方。所以目前對(duì)于他們來(lái)說(shuō)比較艱難。這種困難不是物質(zhì)上的匱乏或資訊上的匱乏，而是過(guò)剩，在于所有的來(lái)源和信息，甚至在某種意義上是一種機(jī)會(huì)過(guò)剩。但對(duì)于每個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，真正能夠?yàn)檫@個(gè)很豐富的世界貢獻(xiàn)出所謂的獨(dú)特性，變得越來(lái)越艱難。

Hi：葉甫納身上的聚光燈逐漸增多，你是如何看待她目前的表現(xiàn)，對(duì)她未來(lái)有何期待？

葉：她能夠成為一個(gè)藝術(shù)家并非常迷戀這個(gè)行業(yè)，是她的一個(gè)選擇。并且她也蠻努力在做。好像這次我做展覽的時(shí)候她也到了上海。原因是她在這個(gè)月會(huì)有一個(gè)個(gè)展，并且其中會(huì)有一些新的作品。這些新的作品迄今為止我都還不知道是什么樣的作品。所以我覺(jué)得如果一個(gè)人喜歡這樣的事情，那我就覺(jué)得我只能站在旁邊為她鼓鼓掌。我對(duì)女兒的要求和期許也許是徒勞的。比如說(shuō)我對(duì)她很明確的要求是她能夠多去球場(chǎng)，或運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上去玩。然后我就說(shuō)你在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上多出現(xiàn)，你就會(huì)變得漂亮一點(diǎn)。第二是我希望她能夠把外語(yǔ)學(xué)的好一點(diǎn)。除了這兩個(gè)要求我其實(shí)對(duì)她沒(méi)有要求了。我覺(jué)得她不一定會(huì)在乎。迄今為止，我估計(jì)她是不會(huì)去運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。

展開(kāi)旅行式的創(chuàng)作計(jì)劃

Hi：個(gè)展結(jié)束以后的計(jì)劃是怎樣的？

葉：接下來(lái)我還是會(huì)花一半的時(shí)間在北京，一小半的時(shí)間在大理。因?yàn)樵龠^(guò)一兩周，我會(huì)參與大理的一個(gè)詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)。另外，可能展開(kāi)新的創(chuàng)作。今年我是希望進(jìn)行旅行式的創(chuàng)作計(jì)劃。也可能會(huì)用新的方式來(lái)做東西。因?yàn)樵谖铱磥?lái)，這兩年不斷在大理生活，和北京的這樣的一個(gè)參照，其實(shí)我覺(jué)得有一個(gè)好的收獲。這就是在離開(kāi)北京之前，我覺(jué)得藝術(shù)這個(gè)系統(tǒng)已經(jīng)慢慢固定為一個(gè)模式并略顯僵化，帶有重復(fù)的套路。其實(shí)有一些新視覺(jué)和新觀察的話，它其實(shí)一樣生機(jī)勃勃，充滿各種可能性。這不在于你用什么樣的方式呈現(xiàn)。可能對(duì)于我來(lái)說(shuō)，在行走的路上會(huì)更有意義。

Hi：詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)是你策劃的嗎？

葉：我只是參與者。我覺(jué)得詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)是大理近幾年出現(xiàn)的新的文化現(xiàn)象，是一個(gè)小變化。因?yàn)榻裉煜翊罄砗望惤@類的地方大概的關(guān)鍵詞還是鄉(xiāng)村。但是鄉(xiāng)村在中國(guó)100多年的歷史中不斷下沉和空心化，不斷被現(xiàn)代化并進(jìn)入被城市榨取的過(guò)程。它是不斷淪陷的東西。但是近幾年尤其是在大理發(fā)生的一些變化，站在未來(lái)的角度，可能是意味深長(zhǎng)的。在這里出現(xiàn)了一些新穎的現(xiàn)象。這出現(xiàn)了一些都市人群，他們開(kāi)始把生活空間和重心轉(zhuǎn)移到大理這樣的地方。那么這個(gè)時(shí)候開(kāi)始有大量異城市化的奇觀。并且很多文化人士，詩(shī)人、音樂(lè)家、藝術(shù)家還有包括各種各樣的社會(huì)人群，也包括一些我們稱之為氣候難民的人群開(kāi)始聚集在云南大理的小小范圍內(nèi)。這個(gè)時(shí)候這樣的一些變化，也為這個(gè)地方帶來(lái)了一種新景觀。很多人不把這里僅僅當(dāng)作是一種生產(chǎn)，而是當(dāng)作一種可以重新創(chuàng)造和重新想象生活的家園式的作息。例如，它可以產(chǎn)生像詩(shī)歌藝術(shù)節(jié)這樣的活動(dòng)，我覺(jué)得這很像當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生的東西，而不像那種簡(jiǎn)單的城市型的雙年展啊，那種大型的音樂(lè)節(jié)啊——非常耗費(fèi)資源的一些空洞夸張的東西。

（圖片：龍門雅集）